西南大学网络与继续教育学院课程考试试题卷类别：网教 专业：汉语 , 汉语言文学 , 汉语言文学 ( 汉语言文学教育 ) 课程名称【编号】： 书法 【0024】 A 卷大作业 满分：100 分答题要求：在以下 5 个题目中，任选 2 个题目作答，每小题 50 分。观点明确、论证详实、结合书法史上具体书家作答。一、论述小篆的艺术特征。（50 分）二、简述褚遂良《雁塔圣教序》的风格特征。（50 分）《雁塔圣教序》 亦称《慈恩寺圣教序》。褚遂良书，永徽四年 (653)立，正书，共21 行，行 42 字。存西安大雁塔。此碑分两部分，前部《大唐三藏圣教序》由唐太宗撰文，表彰玄奘法师去印度取经，往返经历十七年，回长安后翻译佛教三藏要籍的情况。后部《述三藏圣教序记》由高宗撰。此碑是褚五十八岁时书，最能代表其独特风格。意间行草，疏瘦劲炼，雍容婉畅，仪态万方，足具丰神。故张怀瓘赞曰：“美人婵娟，似不轻于罗绮；铅华绰约，甚有余态。”此碑由当时名刻手万文韶刻，精细入微，兼得褚书形神。三、简述宋四家书法成就。（50 分）宋代的书法艺术在中国书法史上占有重要的地位，其最主要的实践者是北宋的苏轼 、黄庭坚、米芾、蔡襄四人。盛时泰《苍润轩碑跋》中说：“宋世称能书者，四家独胜。然四家之中，苏蕴藉，黄流丽，米峭拔，而蔡公又独以浑厚居其上。宋四家”成就主要体现于行书，此外是楷、草两体，米芾有少量的篆、隶书作，但不值得称道。就楷书而言，笔者认为，“宋四家”中首推蔡襄。其面目多似颜真卿，渗入很多文人气，无胜唐正大气象。颜鲁公作书，不经意的地方很多，蔡襄作书则笔笔留心，所以米芾说：“蔡襄如少年女子，体妖娆，行步缓慢，多饰繁华。”苏轼大楷法颜真卿，在字形上压扁，重视的是意态肥厚。黄庭坚《夷齐庙碑》近似褚法，稍嫌松散。米芾没有大楷传世，小楷《向太后挽词》意守欧、褚之间，颇令人称道。就草书而言，“宋四家”中成就最高者非黄庭坚莫属。苏轼、米芾鄙薄张旭、怀素为“书工”，认为他们视书法为事业，违背书法娱己悦人的宗旨，丧失了林下之风的淡雅，而“有如市娼抹青红”。苏轼草书极为罕见，米芾草书数量也很少，线条尖薄油滑创作行书时的自信一扫而光。蔡襄草书被称为“散草”，夹有章草遗意。他自诩道：“每落笔为飞草书，但觉烟云龙蛇，随手运转，奔腾上下，殊可骇也。静而观之，神情欣欣，可喜耳！”但苏轼认为蔡襄“大字不如小字，草不如真，真不如行也。”这三家草书和黄庭坚相比不可同日而语。黄庭坚草书作品颇丰，主要从张旭处得法。最具代表性的是《诸上座帖》，行笔如风，笔意超凡，线条如惊蛇走虺，跌宕多姿，具有强烈的抒情性。四、论述王羲之《兰亭序》的技法特点。（50 分）楷书的笔法历来被认为是各体书中最为丰富的、最具法度的，如“永”字八法。因为几乎每一笔都讲究起承转合，都要体现抑扬顿挫。就折笔来说就有内搌与外拓之别，- 1 - 所以楷书用笔的丰富性，似乎是无以复加的了。行书为适应快速书写，在用笔的丰富性上自然要加以削弱，主要是以转笔代折笔。而王羲之晚年的改体在体现行书用笔的同时丰富了其用笔的内涵，这在他的《兰亭序》中得到了充分体现。首先，重侧势。南朝刘义庆《世说新语》云：“王羲之书《兰亭》用蚕茧纸、鼠须笔，道媚劲健，绝代更无。”可见是一种弹性极好的笔，属硬毫。用笔中锋的概念，似乎形成于唐宋之后，因那时用笔趋软，执笔较正，之前无用笔中侧之说 ，只讲顺逆、藏露。这是因为晋人斜执笔、重运腕、硬毫侧锋取势。在运笔使转过程中，自然会有一种中侧的变化。因为晋人笔力强劲，不存在点画软弱之病。正如羲之《书论》所云：“先须用笔，有偃有仰，有欹有侧有斜，或大或小，或长或短。”对晋人而言，用笔八面出锋不单指行笔的方向，也包括了对笔毫各个面的运用。后来方笔与圆笔之争，也是因为不明白晋唐用笔的特点而产生的。侧势用笔有刷掠的意味，使点画产生振动感，显得生动而有姿态，也使笔力得以充分地体现。因为若用硬毫正锋写字，那是很难有变化可言也是难以成字的。重侧势也使行书的起笔丰富而生动。其次，用笔牵引并多用翻笔。在快速书写的过程中，出现点画的牵引是很自然的。牵引使点画的关系更为紧密，也更为微妙多变。《兰亭序》点画的牵引既复杂多变又出以自然，这在其后的书法史中也是极为罕见的。用羲之自己的话说就是：“游丝断而能续，龙鸾群而不争。”(《用笔赋》)当然，单有牵引还不能极其变化，同时还需增加用笔的翻转。这就是唐虞世南《笔髓论》中所说的：“其腕则内旋外拓而环转纾结也。旋毫不绝，内转锋也，加以掉笔联毫，若石璺玉瑕，自然之理。”这种旋毫翻转使笔锋能不断凝聚在一起，使笔力得以增强。最后，用笔多露锋。用笔的藏露。古人很早就注 意到了，比如东汉蔡邕《九势》云 ：“藏锋，点画出人之迹，欲左先右，至回左亦尔 。”其实，用笔的藏露是相互转换，相辅相成的，这是一个笔锋调整的过程，也是一个节奏转换的过程。露锋取势，点画多生动而见性；藏锋蓄势，点画多含蓄而生情。用锋的藏露转换在《兰亭序》中得到了充分运用，羲之自己也说：“用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯，举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷也。”(《书论》)尖笔落锋混成需要极强的笔力与自信，这也是晋唐行草笔法的精髓。五、论述草书的发展过程。（50 分）- 2 -