福师《中国古代文学史（二）》拓展资源：三国演义章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁。由民间说话艺术中“讲史”一家发展演变而来。发展演变阶段：雏形：唐末俗讲和宋元讲史话本。初期：范本《三国志通俗演义》《残唐五代史演义》《平妖传》《忠义水浒传》成熟：范本《西游记》《金瓶梅》章回体的文体特征：艺术特征：情节连贯，故事完整，意向明朗，尽量不使用倒叙，叙述角度基本是第三人称。形式特征：韵散结合，散文是主体，韵文是过渡、装饰。开场首尾用诗词。叙事特征：注重听说关系，正式故事前有插科打诨的短小故事，用比兴、映带、陪衬等手法。注意保存讲说的痕迹。常用卖关子、吊胃口的手法。《三国演义》的成书、作者和版本来源：陈寿《三国志》及裴松之注代表的史传文学。民间传说及民间艺人的说唱文学。作者自己的发挥创造。《资治通鉴》是《三国演义》按时间顺序排列小说框架的参照物。朱熹“尊刘贬曹”倾向对《三国演义》的创作思想起了重要作用。望梅止渴和曹植七步成诗出自《世说新语》。《三国志平话》为后来的《三国通俗演义》奠定轮廓，其中虚构情节桃园结义、三英战吕布被罗贯中采用。戏曲舞台上，金元时期大量出现三国戏。多以蜀汉人物为中心，体现“拥刘反曹”倾向。我国第一部长篇历史小说《三国志通俗演义》罗贯中罗贯中：《水浒传》《隋唐两朝志传》《残唐五代史演义》《平妖传》《小秦王词话》都有署名《第一才子书三国演义》通常称为“毛本”，毛纶、毛宗岗父子在李评本基础上修改的，代替以往版本，称为最为流行的本子。主要内容：全书 120 回。 纵向：汉灵帝至晋武帝的 97 年历史。横向：三国各方面军事、政治等形象的反映。古代军事文化的百科全书。思想倾向：拥刘反曹主要落笔处，曹魏与蜀汉的矛盾斗争。主要线索是蜀汉集团的兴衰，刘关张、诸葛为小说中心和正面人物。刘备寄托作者理想。表达还我大汉的故国之思和民族情绪。悲剧精神：强烈拥刘反曹倾向和最后三分归晋的结局，表明小说是悲剧作品。一切美好因素都赋予刘备集团，刘备仁绝、诸葛亮智绝、关羽义绝、张飞勇绝，却遭到失败结局。刘备集团把义放在首位是致命弱点。刘备集团以最美好的性质失败，使读者收到悲剧美的冲击。《三国演义》艺术成就虚实相间的艺术观念：七实三虚，最大可能增强故事、人物艺术魅力。艺术虚构的技法：细心穿插、巧于构思：空城计插在失街亭和斩马谡之间。于史无征、采用传说：蒋干盗书、借东风、华容道、孔明吊丧。本末倒置、改变史实：单刀赴会。张冠李戴、移花接木：占华雄本是孙坚，改为关羽。妙笔生花、善于铺叙：三顾茅庐。类型化的人物塑造方法：单一性：重要形象都有主要突出特征，与戏曲脸谱化程式化规律相似。稳定性：人物特征出于古典静穆状态。和谐性：回避性格复杂性、现象与本质的矛盾、理智与情感的矛盾。全知全能到限知限能的叙事方式：全知全能：讲故事过程中产生的叙述方式，叙述人就是故事的创作者无所不知；故事的表演者对叙述方式的处理也无所不能。 限知叙事：由全知叙事中转换视角形成的叙事技巧，要求视角相对稳定并体现特定视角的主观感知特点。《三国演义》有意继承说书艺人的表演模式：笙箫夹鼓：急事用缓笔，加强延宕。横云断岭：中断叙事进程，搁置紧张。花开两朵，各表一枝。独特扇形网状结构：多头绪、多层次的网状结构。以蜀汉为中心，以曹魏和孙吴为扇形体的两端，展开三国矛盾斗争，成完美艺术整体。《三国演义》的地位和影响章回小说开山之作，历史小说楷模。社会：战争描写对明清以来农民起义产生影响。文学：为历史小说提供典范，同类小说大量涌现。