福师《比较视野下的外国文学》FAQ 第七章 十九世纪批判现实主义文学一、如何理解批判现实主义文学的三大特征？答：批判现实主义文学的三大特征是批判性、写真实及塑造典型环境中的典型性格：1）所谓“批判性”，是指这种文学是批判现实的，文艺复兴与 18 世纪文学总的来说是歌颂文学，歌颂人文主义，歌颂新兴资产阶级，批判现实主义与之不同，是暴露资本主义社会的黑暗。2）所谓“写真实”，就是以真实为艺术生命，如实地反映社会人生。浪漫主义强调主观性，批判现实主义强调客观性。福楼拜说：“不要妖怪，不要英雄。”左拉说：“巴尔扎克，这位大胆与强有力的革新者，在小说中，用科学家的观察，代替了诗人的幻想。”3）所谓“塑造典型环境中的典型性格”，就是重视描写环境与性格之相互关系，而且写出二者之典型性。恩格斯说：“据我看来，现实主义的意思是，除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”二、《匹克威克外传》与《堂·吉诃德》相比，有哪些共同点和不同点？答：1、共同点：第一，匹就是一个堂·吉诃德，匹派就是集体的堂·吉诃德，只不过匹是一个清醒的堂·吉诃德吧了。第二，山姆就是桑科，只不过他多了一个父亲，多了一条恋爱情节。第三，都是“一条绳子”的结构，只不过《匹》是它的放大。第四，结构都有变化，而变化是相同的，二书之下册都变单线为双线，成了主次线索交织，穿插的故事也少了。第五，连一些情节、语言也相似，例如桑科给主人送情书，山姆也给文克尔先生送情书。山姆写情信错别字连篇：“可爱的人儿，我觉得该（羞）死了”桑科背主人之情书更是离谱，他没去送信，骗过主人，但记性还好，后来还能给别人背出几句：“尊贵无皮（比）的小姐，一憋着筋（一别至今），肝肠撑（寸）断，我身不安心拧（心不宁）了。”2、差异：第一，《堂》是悲剧，笑里含泪，《匹》是喜剧，满眼光明，这是因为两位作家的思想不同，对人 生看法不同。第二，二书的语言风格不同。语言正是显示作家风格的主要标志，《匹》的戏谑的、幽默的语言完全是狄更斯自己的东西，是英国文学史乃至世界文学史上独一无二的创造。 三、试析《欧也妮·葛朗台》的现实主义特色。答：1）每一个大作家都有自己特殊的领域，巴尔扎克的领域就是描写金钱威力，此小说表现巴尔扎克现实主义特色。2）每一个大作家都有塑造人物特殊的手法，巴尔扎克是先确实人物的一种主要情欲，然后用夸张手法表现之，此小说写人法说明作者与民间戏剧、浪漫主义之关系。3）讽刺与抒情相结合，是巴尔扎克小说基调，写坏人用讽刺，写好人用抒情。在作者小说中，常有侧重，或讽刺成分多，或抒情成分多，此小说却是并重，讽刺是极成功的，抒情是很动人的。故此小说鲜明体现出作者全部基调的特色。4）不用心理描写，不用议论而通过典型细节及情节塑造反面人物。作者用了不少精彩细节及典型情节写葛朗台的金钱欲，使其性格充分个性化。巴尔扎克其他小说当然也有用细节和情节写人物的，但不如此小说多。此小说是用细节及情节塑造反面人物的典范作品，使人想起了范进中举及《套中人》。5）用心理分析及议论塑造正面人物。如欧也妮，极成功。6）重视“物”的描写。小说第 1 章写索漠小城及葛朗台的住宅，精确细致的环境描写逼真地再现法国 19 世纪 20 年代的外省面貌。试比较司汤达《红与黑》第 1 章“小城”，二者写法极不相同。斯汤达的见风景，巴尔扎克的见物质环境。大作家笔下的城市和环境写法各有特色：雨果笔下的中古巴黎及圣母院见考证，狄更斯笔下的伦敦见大雾，左拉把城市拟人化，曹雪芹不写金陵只写王府。巴尔扎克还十分重视对人物财产的记录，财产也是“物”。葛朗台的发家史可以开出一张动产与不动产的清单，这大概是古往今来的小说所未有的。巴尔扎克自己就善于算帐，他早年的经济拮据，后来的富有，都使他知道财产数字的增减决定人的价值。在这方面，每个大作家也有自己特殊的领域。托尔斯泰的作品可见宗教，曹雪芹的可见诗学，鲁迅的可见“国民性”，巴尔扎克的作品可见 经济学。四、《高老头》在《人间喜剧》中的地位如何？答：它是巴尔扎克系列小说中承上启下的作品：从主题上说，同时写了金钱罪恶和贵族没落双主题，同时写了巴黎的上流社会和下层社会,这是他以前的小说未曾有过的。从形式上说，首次用“人物再现”法，把先前小说写过之人物穿插在此小说及以后的小说中（如拉斯蒂涅在后来多部小说中出现），从《高老头》开始，作者开始实践他写《人间喜剧》的宏伟构思：用两三千个人物，百来部小说来反映一个时代。五、请比较《安娜卡列尼娜》中五次意识流写法的异同。答：五次“意识流”的写法，既有共同点，也有不同点：共同点是：都从感性认识上升到理性认识。她在路上萌生自杀念头，她要报复，不仅针对渥，还针对上流社会，这是理性。她卧轨前先判断自己与大铁轮之间的距离，准备及时投身铁轮之下，第一次错过了时间，第二次她校准了时间，这是理性。她在临死前一刹那间出现了忏悔心理，也是理性。注意，托翁从她的感性认识入手，写了她的视觉、听觉、嗅觉、味觉、运动觉、触觉，写了她的印象、闪念、联想、回忆，而把这一切感性认识最后上升为理性活动。因此，安娜的“意识流”是从感性流向理性的意识流，不是下意识的流动，这与现代主义作家主要写人的下意识是不同的。安娜的“意识流”没有性心理，但有强烈的宗教意识，这也与现代主义作家不同。五次“意识流”不同之处是：前四次安娜是坐在马车、火车上只“想”不“做”，没有动作。但人不动车动，所以衬出安娜意识流的动感。后一次写她走向月台尽头卧轨自杀，重点是写她“做什么”和“怎么做”，主要是通过动作来表现她的心理，“意识流”与“动作”紧紧结合起来。结尾用吹灭“蜡烛”象征她的死亡，蜡烛比以往更亮一下，然后昏暗而熄灭使人想起安娜少女时代的幸福，含惋惜之情。六、有人将聂赫留朵夫看作“忏悔的贵族”，你怎么看？ 答：聂赫留朵夫被前苏联文学史家称为“忏悔的贵族”。托尔斯泰谴责了他的放荡的青年生活，重点写他的改悔，写他与贵族阶级决裂。这种“决裂”是在他的内心世界上，在对待农民与贵族的关系上，他的世界观发生了深刻的变化。聂是作者自传性最强的人物，他有“忏悔”，但更重要的，他是一个思想者，一个社会学家，又是一个虔诚的基督教徒。他善于思考，勇于社会实践。他思考的着眼点，不限于个人的罪，而在于整个贵族阶级的罪及其根源。他进行广泛的社会调查，深入农村、监狱、司法界，掌握大量感性资料，他的社会批判具有无可争辩的正确性、深刻性。聂有三次“发现”，第一次是良心“发现”，作者用精神上的人战胜肉体上的人去解释，强调善恶斗争用宗教力量去解决。第二次是“发现”本阶级及整个社会制度的罪恶，比之第一次，这是最重要的“发现”，这是广泛进行社会调查研究并经过缜密思考的结果。第三次“发现”又回归宗教，他打开《圣经》，顿悟人生意义就是去宣传《圣经》的思想，这完全符合作者晚年的思想。因此，赫是一个与贵族阶级决裂的基督教思想者的形象，是作者自传性的人物。用“忏悔的贵族”概括他不妥。七、《最后一课》与《一件小事》在叙事手法上有何异同？答：1）共同点：《一件小事》是鲁迅最短的小说，短小精悍是这两篇小说的第一个共性。短篇小说只能截取一个横剖面去表现人生的全体，鲁迅的经验是“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”，两篇小说都用一个场面去写一件事情，是为第二个共性。用第一人称写法，易收可信效果，给读者亲切之感。《最后一课》的副标题是“阿尔萨斯省一个小孩的自叙”。鲁迅《呐喊》与《仿徨》25 篇小说，有 12 篇用第一人称写成。用“我”来讲故事是为第三个共性。都德与鲁迅都擅长用对照法塑造人物，在鲁迅的小说中，《孔乙己》、《一件小事》、《故乡》、《在酒楼上》、《伤逝》、《孤独者》全用对照法。两位作家的对照，多半又集中在两个人物身上，而其中的一个人物，从对方眼中写出。《一件小事》中的车夫，从坐车的“我”眼中写出，是为第四个共性。重写心理，不以情节取胜，小弗朗茨与坐车的“我”的心理着墨最浓，人物心理含自我批判之变化， 以独特之感受出之，是为第五个共性。重复点题，都德的小说“最后一课”四字出现五次，两次是老师说的，三次是小孩想的。鲁迅的小说“一件小事”四字出现了两次，全是作者心理。在作品中一再重复小说的篇名，以强化主题，是为第六个共性。2）不同点：都德小说中的“我”是儿童，不代表作者，鲁迅小说中的“我”多不是儿童，是成年人，在很大程度上代表作者。常带自传性色彩，表现出一位思想家的特征，像《一件小事》、《故乡》、《社戏》、《在酒楼上》、《祝福》、《孤独者》中的“我”既是小说的重要人物，又是故事评论员，直接表现作家的倾向性。两篇小说都是倒叙，但时空写法不同。都德只讲“我”的过去，只有过去的时空。鲁迅《一件小事》中的“我”，则把过去与现在联系起来，使小说的时空扩大，便于作者从横的方面去写事件，从纵的方面去评论时局及抒发情怀：“独有这一件小事却总是浮在我眼前，有时反更分明，教我惭愧，催我自新，并且增长了我的勇气和希望。”对教师与车夫的写法各异，都德主要用语言（包括文字板书）表现哈墨尔先生的爱国思想，他是个教育者，用语言表现其性格，符合人物职业与身份。鲁迅写车夫几乎全用动作，只写了车夫问那跌倒的老女人一句话“你怎么啦”。旧社会的劳动人民终年劳苦，饱受压迫，不爱多话，他（她）们做得多，说得少。有苦也不说。《故乡》中的闰土仿佛是石像。《祝福》中的祥林嫂，后来是紧闭了嘴唇，默默地跑街、扫地、洗菜、淘米。但他（她）们说出来的话又很有份量，试看祥林嫂问“我”那句话“人死后究竟有没有灵魂”，竟使鲁迅哑然。在《一件小事》中，那车夫一句极为简短的话，却包含多么深沉的阶级友爱与自责。虽都写人物心理升华，都用了叙述者的感受，但都德的只有淡淡的色彩：“他在我眼里，从来没有显得这样高大。”因为叙述者是儿童，必须顾及儿童的心理特征。鲁迅的写法则不同，象征色彩极为浓厚，因为叙述者是个严于解剖自己，虚心向劳动人民学习的知识分子，象征手法符合他的对比思维的特征：“我这时突然感到一种异样的感觉，觉得他满身灰尘的背影，刹时高大了，而且越来 越大，须仰视才见。而且他对于我，渐渐的几乎变成一种威压，甚而至于要榨出皮袍下面藏着的‘小’来。”《一件小事》叙事、抒情、议论因素三者结合，而抒情与议论成分占重要地位，全篇感情波澜起伏，语感富于变化，警句奇峰突起，嬉笑怒骂皆成文章，句式整齐而有章法，语言铿锵入于韵律，结尾点题重比千钧，虽然是新式小说，却明显地继承了我国散文的传统，这是《一件小说》与《最后一课》语言风格上的最大不同。八、试析《玩偶之家》的编剧法答：锁闭式结构的典范（时间、地点之集中，回顾、突转、发现之出色运用）。出色的对比法（娜拉与海尔茂）。动作、台词、道具（信箱）的设计。“情”与“理”的处理。“讨论”新手法。把“讨论”因素引入戏剧是易卜生一大贡献。第三幕娜拉叫海尔茂坐下来，“咱们有好些话要谈一谈”“咱们必须把总帐算一算”。这是一种新技巧，其意义是开创了“社会问题剧”的新流派。提出问题是此派主要特征。英国肖伯纳首先指出这点：“可是正是在末一幕的这一段落，女主人公出乎意料地停止了她的多情的表演说：‘咱们应该坐下来把咱们之间的一切事情讨论一下。’易卜生采用了这个新技巧，象音乐家说的，给戏剧形式增加这么一个新乐调。于是，《玩偶之家》就吸引住整个欧洲，并且在戏剧艺术上开创了一个新派。”（《易卜生戏剧的新技巧》）。必须指出，此剧之“讨论”是“动作”的动力。“讨论”的对白与娜拉出走的行动是结合的，“讨论”使娜拉下定“决心”出走，出走本身又是“讨论”的终止。这样，理性的思考就具备了戏剧的魅力。