0115《中国现代文学史》2018 年 6 月期末考试指导一、考试说明《中国现代文学史》是中国语言文学学科的一门专业基础课，是中文、新闻和文秘等专业必修或选修的课程。中国现代文学史是整个中国文学史中的一个断代史，它的历史范畴是 1917 年前后至 1949 年。虽然只有短短 30 年时间，但它承前启后，衔接中外，承接了中国几千年的文学传统，开启了中国文学现代化的进程。该课程的考试题总共由五种题型组成，满分为 100 分，考试时间为 90 分钟。考试形式为闭卷考试。题型一：单项选择题 每题 1 分， 10 题，共 10 分。题型二：多项选择题 每题 2 分， 5 题， 共 10 分。题型三: 名词解释 每题 5 分， 2 题， 共 10 分。题型四：简答题 每题 10 分，3 题， 共 30 分。题型五：论述题 每题 20 分，2 题， 共 40 分。说明：本考试指导只适用于 201803 学期 6 月期末考试使用，包括正考和重修内容。指导中的章节知识点涵盖考试所有内容，给出的习题为考试类型题，习题中未给出答案的部分请参考课程讲义或笔记，如果在复习中有疑难问题请到课程答疑区提问。最后祝大家顺利通过考试！二、复习重点内容第一章 绪论：中国现代文学的历史发展进程及本质特征**大概了解中国现代文学发展的历史进程，也就是三个十年。第二章 五四文学革命发生的意义及新文学初期创作**了解五四文学革命的发生，以及新文学初期的创作实践。**掌握丁西林创作的《一只马蜂》，是一部格调优雅、结构精致、诙谐幽默的轻喜剧。第三章 鲁迅创作的价值及文学史意义**掌握鲁迅的散文诗集《野草》《野草》开创了中国现代散文诗的先河，1927 年出版。《野草》采用了象征主义的手法，引导读者进入深层次的思考。《野草》构思新颖奇特，多写梦境和幻觉，并把梦幻和现实自然联系起来，把情、景、理有机融合在一起，达到了一种弦外之音、境外之意的美学境界和艺术效果。《野草》中的语言具有诗一样的跳跃性和音乐感，给读者留下极大的思考空间和回味余地。《秋夜》是《野草》的第一篇，它通过对秋夜室内外景物的描写，用象征的手法，寄寓了作者在现实斗争中强烈的爱憎感情。《秋夜》中的形象，传达出作者对黑暗暴虐的统治势力的憎恶和愤怒，对被压迫被摧残的弱小者的同情，对热忱追求光明的幼小者的赞美尤其是枣树形象，表现出一种顽强抗击黑暗、不克厥敌，战则不止的韧性战斗精神，既是作者对这样的战斗者的热情颂歌，也是鲁迅自己的人格、精神和战斗豪情的诗意写照。《过客》通过过客这一特立独行的形象，表达了鲁迅明知前路是坟而偏要走，反抗绝望，坚持求索的迫切心情。它在艺术上的独特之处在于用话剧的形式来写散文诗。除了一些简要的介绍，文中的主要篇幅是围绕着过客、老翁、女孩三者之间的对话展开的，对话的节奏紧张而起伏多变，对话中不同人物的话语之间的对照体现出人物之间的性格差异和迥异的人生境界。一、《野草》的较多篇目，虽然流露出彷徨、苦闷等情绪，但着重表现的是黑暗重压下的 C、沈从文 D、巴金（二）多项选择题（答题技巧：和单项选择题一样，多项选择题主要考察的也是对于书本基础、零碎知识点的精确掌握，而且这种要求比单项选择题的要求更高，因此做起来难度也就更大。要做好这种题型，最为重要的就是牢固而准确的记忆、掌握书上的知识点，而且要会灵活运用。在具体做题的时候，扣准题目，把选项按照题目的要求一个个仔细审核，是必须的做题方法。有一点需要注意，多项选择题肯定有至少两个选项是符合题目要求的，绝对不能只选一个，以往有同学犯过这样不该犯的错误。）1、文学研究会的机关刊物主要有（ ）A.《小说月报》 B.《诗刊》 C.《文学旬刊》 D.《语丝》 E.《创造月报》2、下列哪些是《雷雨》中的人物形象？（ ）A.周朴园 B.蘩漪C.鲁大海 D.黄省三E.潘月亭3、《骆驼祥子》是老舍的代表性作品，下面说法哪些符合祥子的特点?（ ）A、祥子是一个个人奋斗的失败者形象B、祥子是一个性格鲜明的普通车夫形象，在他身上具有劳动人民的许多优秀品质C、他对生活具有骆驼一般的积极和坚韧的精神D、祥子通过自己的努力终于迎来了幸福的生活E、祥子的悲剧，除来自时代、社会的因素外，也来自他本身的性格弱点4、冰心“问题小说”的代表作主要有（ ）A、《两个家庭》 B、《倪焕之》 C、《斯人独樵悴》 D、《桃园》 （三）名词解释（答题技巧：名词解释题比选择题灵活多了，重点考察的是对于书本重要概念的理解和记忆。因此，对于书本上的重点概念给予重点“关照”，是做好这种题型的关键。在具体答题的时候，要在答出概念最精要部分的同时，能够举例的，最好举一到两个例子作为辅助性说明。）1、语丝社2、诗歌的“三美”3、新感觉派4、陈白露（四）简答题（答题技巧：简答题主要考察的是对于书本知识点的理解，以及重点章节及知识点相互关系的梳理与把握，还有一些较为重要的概念的拓展性理解。因此，要做好这种题型，就必须对书本大概章节、重点知识点及其之间的层次、关系有一个较为明了的理解和掌握做题的时候，要看题目情况，能够举例的要举例作为辅助性说明；给出的答案，应该思路明确、条理清晰。）1、茅盾的创作可以分为哪几个阶段，每一阶段的总体特点是什么？2、简述鲁迅小说《阿 Q 正传》的思想成就。（五）论述题（答题技巧：论述题主要考察的是对于书本知识整体性的把握和理解，以及重点作家、 重点作品和重要文学现象的梳理和把握，还有重要知识点之间的相互关系，考察的是考生对于书本知识的整体把握和理解。因此，全面理解和把握书本知识，弄清章与章之间的脉络关系，对重要作家和重要文学现象进行较为细致的梳理和把握，就成了解答这种题型的关键，在具体答题的时候，要冷静思考，从整体着手，给出的答案要思路明确、逻辑通顺、重点分明、条理清晰。）1、为什么说杂文创作是鲁迅创造力的重要标志，并确立了他在中国现代思想史、文化史和文学史上的崇高地位？2、为什么说艾青的诗是继郭沫若后中国现代新诗的又一个高峰？请结合具体作品加以说明。四、部分练习参考答案（一）单项选择题1、C 2、B 3、A 4、B 5、D 6、A 7、D 8、B 9、B 10、D 11、D 12、C（二）多项选择题1、AC 2、ABC 3、ABCE 4、AC（三）名词解释1、语丝社答题要点：说明时代背景，文学主张，主要代表作家，代表作品及其影响。2、诗歌的“三美”答题要点：闻一多作为前期新月派的主将之一和格律诗理论的奠基者，他的诗歌理论对新月派诗人有着很大的影响。其理论的核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美，绘画美，建筑美。答题要点：说明时代背景，文学主张，主要代表作家，代表作品及其影响。3、新感觉派答题要点：说明时代背景，文学主张，主要代表作家，代表作品及其影响。4、陈白露答题要点：陈白露是曹禺话剧《日出》全剧的核心所在。说明其人物背景，人生经历，个性，以及人生的结局等。（四）简答题1、茅盾的创作可以分为哪几个阶段，每一阶段的总体特点是什么？答题要点：茅盾的创作可以分为四个阶段：（1）1916~1925 年底正式开始文学创作之前，主要从事理论批评、翻译介绍等工作；（2）1927 年前后至 30 年代初，显示了茅盾现实主义创作的基本特色；（3）30 年代初至抗战爆发，达到了茅盾现实主义创作的高峰；（4）抗战爆发后及 40 年代，显示了茅盾现实主义创作的深化和创作风格的转变。各要点均须结合作品展开说明2、简述鲁迅小说《阿 Q 正传》的思想成就。答题要点： （1）通过阿 Q 的悲剧命运，反映了辛亥革命前后中国农村的现实风貌，揭示和批判了资产阶级民主革命的不彻底性。（2）小说表明只有通过强有力的思想启蒙，彻底打碎农民精神上的枷锁，中国的民主革命才会有光明的前景。（3）小说特别通过阿 Q 身上的“精神胜利法”，在更为深广的层次上，揭露了中国的民族劣根性，揭示了病态社会不幸人们的病苦，以此“引起疗救者的注意”。各要点均须结合作品展开说明（五）论述题1、为什么说杂文创作是鲁迅创造力的重要标志，并确立了他在中国现代思想史、文化史和文学史上的崇高地位。答题要点：（1）杂文创作是鲁迅毕生的重要事业，是他的心血的结晶，创造力的重要标志。（2）鲁迅杂文内容丰富广博。（3）鲁迅的杂文文体多样：第一，是政治性与形象性的有机统一。第二，是把战斗性与抒情性融为一体。第三，鲁迅的杂文还具有浓厚的幽默讽刺特色。各要点均须结合作品展开进行详细的说明2、为什么说艾青的诗是继郭沫若后中国现代新诗的又一个高峰？请结合具体作品加以说明。答题要点：第一，艾青是一个感情饱满的诗人。在他的诗中，总是蕴藏着一种深沉的感情。第二，艾青的诗形成了自己独特的风格：（1）他从自己最熟悉的题材入手，对农村劳动人民倾注了最真切的感情。（2）他的诗具有鲜明而深刻的形象性。（3）他的诗往往在结尾时突然升起一个意念或表达一个新思想，把整首诗升华到一个新的高度。（4）他的诗语言“适切”、“准确”，在朴素中凝聚着创造力和真情实感。各要点均须结合作品展开进行详细的说明 战斗、追求、牺牲精神。如《秋夜》中枣树的韧性战斗精神，正是鲁迅精神的富有诗意的形象表现。《这样的战士》中战斗显得英勇而悲怆。战士面对“无物之阵”这样的“绝望的抗战”反映了鲁迅的思想矛盾，也更体现了鲁迅的清醒执着，永不停息战斗的坚韧意志。《过客》中反映了在人生长途中战斗、探索的艰苦和矛盾，但不停顿地向前走，对旧社会绝无留恋的态度。 二、《野草》重点在袒露内心的矛盾和苦闷彷徨，展示了理想与现实、光明与黑暗、希望与绝望等等痛苦而激烈的内心矛盾，更显示了鲁迅严于解剖自己的精神。如《影的告别》中“彷徨于阴暗之间”的回环反复的语句，传达出内心斗争的深刻。《希望》希望与绝望的激烈矛盾。《墓碣文》自我解剖艰难痛苦。 三、以辛辣的讽刺针砭圆滑的处世哲学、无聊的围观等病态心理以及黑暗丑恶的社会世态或以沉痛的笔刻画群众的冷漠麻木。这是鲁迅特定时期心灵历程的记录，虽然流露出彷徨、苦闷、寂寞的情绪，但仍潜藏着在黑暗重压下的战斗精神、不懈的追求精神和英勇的牺牲精神，具有复杂深邃的意义蕴涵和鲜明独特的文化品格。正是这些思考把他对于“绝望”的刻骨铭心的生命体验和“反抗绝望”的生命哲学统一在一起的，正如《希望》中说：“绝望之为虚妄，正与希望相同。”**掌握杂文创作是鲁迅创造力的重要标志，确立了他在中国现代思想史、文化史和文学史上的崇高地位。杂文创作是鲁迅毕生的重要事业，是他的心血的结晶，创造力的重要标志。从 1918年在《新青年》上写“随感录”起，到 1936 年逝世，鲁迅从未间断过杂文的写作。正是他的博大精深和具有永恒艺术魅力的杂文创作，确立了他在中国现代思想史、文化史和文学史上的崇高地位。鲁迅的杂文，结集的共有 14 本，包括《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》和《且介亭杂文末编》。此外，《集外集》、《集外集拾遗》、《集外集拾遗补篇》中也有许多杂文，鲁迅一生写作的杂文，数量达百余万字。鲁迅杂文内容丰富广博。对旧社会、旧文明和复古派的批判，对封建性反动政权及其反动政权的猛烈抨击，对帝国主义侵略的揭露、斗争，对文化、文学战线上错误倾向的批评，对社会病态心理和国民性弱点的暴露针砭，是其中的几个重要内容，形成了与现实密切结合的批判性、战斗性的思想特色。鲁迅的杂文文体多样，其艺术风格主要体现在以下几个方面：一是政治性与形象性的有机统一，既立论准确，论证严密，具有强大的逻辑力量，同时又显示了议论的形象化，以对比、暗示、取譬、借喻等手法上，使深奥抽象的思想观点变成具体可感的生动的形象。二是把战斗性与抒情性融为一体，既有尖锐犀利的笔锋，又有舒缓深长的情致。往往把思想观点渗透在汪洋恣肆的感情波澜之中，既鼓舞人以战斗激情，又给人以轻松愉悦的艺术享受。第三，鲁迅的杂文还具有浓厚的幽默讽刺特色。常用反语、暗示、排比、夸张等手法“嘻笑怒骂，皆成文章”。**掌握鲁迅小说《阿 Q 正传》的思想成就。《阿 Q 正传》最初连载于《晨报副刊》1921 年 12 月 4 日至 1922 年 2 月 12 日，署名巴人。作品通过阿 Q 的悲剧命运，深刻反映了辛亥革命前后中国农村的现实风貌，揭示和批判了资产阶级民主革命的不彻底性。小说表明只有通过强有力的思想启蒙，彻底打碎农民精神上的枷锁，中国的民主革命才会有光明的前景。小说特别通过阿 Q 身上的“精神胜利法”，在更为深广的层次上，揭露了中国的民族劣根性，揭示了病态社会不幸人们的病苦，以此“引起疗救者的注意”。阿 Q 的精神胜利法中的自欺欺人、自我安慰，用从幻 想中求得胜利、从精神上战胜对方的方法来消除耻辱，取得安慰；爱面子，讳疾忌医，不敢正视自己的弱点和缺点；还欺善怕恶，怕强欺弱；对于被压迫被损害的麻木健忘，是普遍存在于中国民族各阶层的一种国民性弱点。所以阿 Q 是“现代的我们国人的灵魂”。阿Q 身上的这种性格又远远超出了民族与国界，它是整个人类人性的某些弱点的集合，不同民族的人，都能从阿 Q 身上看到自己的影子。第四章 茅盾与文学研究会诸作家的创作**掌握茅盾的创作阶段，以及每一阶段的总体特点。茅盾的创作可以分为四个阶段：（1）1916~1925 年底正式开始文学创作之前，主要从事理论批评、翻译介绍等工作，这是其后文学创作的理论准备期和生活积累期；（2）1927 年前后至 30 年代初，以《蚀》三部曲为代表初步显示了茅盾现实主义创作的基本特色；（3）30 年代初至抗战爆发，以《子夜》为代表，达到了茅盾现实主义创作的高峰；（4）抗战爆发后及 40 年代，以长篇小说《腐蚀》为代表，显示了茅盾现实主义创作的深化和创作风格的转变。**周作人散文独特的艺术风格周作人对现代文学最可贵的贡献在于他对“美文”的倡导与创作。他使美文作为一种独立的文体在文学史上的地位得到确立。他的代表性散文集有《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《永日情》、《看云集》、《苦茶随笔》等。周作人的散文创作在艺术上独具风格，他既继承古代公安派、名士派性灵小品“独抒性灵，不拘格套”的观点，又吸取外国散文“漂亮”和“慎密”的写法，形成自己的风格特色：首先，他善于在旁征博引之中自然而然地传授出丰富的知识，充分显示了学者式散文的特点。其次，他以散淡式的笔法写出浓厚的生活情趣，以冲淡的笔触抒发悠悠的情感于质朴中流露出一种恬淡深长的诗意。再次，他善于在寓庄于谐、寓谐于庄中形成幽默感往往在轻松自如的叙述中表达了重要的思想内涵。最后是短小精悍的篇幅、简洁老练的语言。他的小品文大多几百字到千把字，遣词造句恰到好处，体现了一种既简洁明快，又古朴典雅的文风。第五章 郭沫若与创造社诸作家的创作**如何理解《屈原》标志着现代文学史上历史剧创作的最高成就？《屈原》是郭沫若历史剧的主要代表，标志着现代文学史上历史剧创作的最高成就，至今仍有着不朽的艺术生命力。该剧取材于战国时代楚国爱国诗人屈原一生的事迹，集中描写了以屈原为代表的联齐抗秦的爱国力量与以郑袖、靳尚等为代表的投降势力之间的矛盾冲突。在剧中，屈原敏锐地识破了秦国吞并六国的野心，力主联齐抗秦；但南后郑袖、上官大夫靳尚等人贪图私利，暗中与秦使张仪勾结，促使楚怀王做出亲秦绝齐的决策口结果，屈原的正确主张不仅没有被楚怀王采纳，他自己反而遭到南后、靳尚等人的迫害。屈原并没有屈服于黑暗邪恶势力，他置个人安危于不顾，始终坚持斗争。在最黑暗的时刻，他高吟《雷电颂》，呼唤风雷闪电，呼唤正义和真理，向昏聩和黑暗发出愤怒的诅咒，表明自己坚定不移的斗争意志。 该剧成功地塑造了一系列不同的人物形象，如屈原、婵娟、郑袖、宋玉等。其中屈原的形象寄托着作家的理想，鲜明生动，满怀激情，感人至深。对屈原性格的赞美，一方面是对整个中华民族的赞美，同时也是对国民党当局卖国投降罪行的无情揭露和鞭挞。以《屈原》为代表的郭沫若的历史剧创作，形成了独特鲜明的艺术风格和魅力：（1）在史剧的选材和剪裁方面，他不仅把握了历史与现实的关联，更把握住了历史与创造的契机。（2）在历史人物的重塑方面，郭沫若始终遵循着“并不是想写在某些时代有些什么人，而是想写这样的人在这样的时代应该有怎样合理的发展”的原则，来对历史人物进行再创 造。（3）郭沫若的历史剧始终洋溢着浓烈的抒情色彩，剧作中穿插着大量的抒情性很浓的诗歌，诗剧合一，自然贴切。（4）郭沫若的历史剧常常贯穿着一种沉郁的悲剧气氛。**郁达夫的《沉沦》，是中国现代文学史上第一部短篇小说集。**掌握郁达夫小说创作独特的艺术风格。郁达夫的小说创作在艺术风格上有其十分鲜明的个性特征，具体表现在：一、大胆无遗的自我暴露，忠实于“自叙传”的叙述方式，这体现了郁达夫的一个基本信条，即文学作品“都是作家的自叙传”。从初期的《沉沦》到《春风沉醉的晚上》、《茫茫夜》、《迟桂花》……不论是作品中“他”。“伊人”还是“我”、“老郁”或是“李白时”，甚至古代的“黄仲则”，没有一个没有作家本人的身影或精神气质。郁达夫以自我的个人经验、情感生活为单纯的线索，宣泄一已的情怀，既有卢梭式的自白，也有维持式的自怜、自惭、自卑与自尊、自傲相纠结，构成时代的“零余者”的心史、情绪史。作者深信透过“自我”心灵的观照，也能折射大千世界，因为，深刻地表现个性，即能表现社会，而只有一个人的感情体验，又最真切、最可靠。小说中的形象不只是作者本人的写照，也是“五四”时期一大群染了“时代病”的彷徨、苦闷的青年们的典型。二、浓郁的浪漫主义抒情色彩，突出表现抒情主人公的情感世界，着力抒发自我的内心感受，把主人公亦即是自我的感情脉搏和心灵历程艺术地呈献在读者面前。郁达夫的小说注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独凄清的情怀，暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌世颓废的心境。郁达夫主要是借助于人物心理的细腻描摹以及讲究外在景物的恰到好处的衬饰来达到。《沉沦》。《南迁》中“他”、“伊人”的纤敏自卑，《春风沉醉的晚上》、《茫茫夜》中“我”与于质夫的自伤沦落等，“有病的呻吟”表达着作者的社会态度和对人生的悲剧感情。三、以人物情绪的起伏变化来结构作品的“情绪流”结构方式，不注重故事本身的发展，一切以人物情绪的波动来推进情节的发展。如《沉沦》中以主人公“我”的孤独感、苦闷感及感伤情调来贯穿前后，形成作品结构内在的一种凝聚力量。现代小说中一种崭新的体式一－自我写真的抒情小说，正是这样在他的富有创造性的实践中确立的。四、如泣如诉的语调，浓烈明快的语言，清新秀丽的文风。郁达大的小说，笔触所及，都显出“清、细、真”的特色。淡远和清愁配以清丽、流畅、自然、真挚的文词，摹写着主人公心灵的某种律动，真有呼之欲出的情韵。有时着墨绮丽，甚至纤稼，却也不掩一腔真情，更多时是以朴素、质白取胜，随兴而至，平淡无奇的文字间，显出跌宕多姿的笔意，如《迟桂花》等佳作，语言的色彩与其独特的风格高度一致，进入了老到的圆熟境界。第六章 新月社与语丝社诸作家的创作**掌握徐志摩诗歌的艺术特色徐志摩作为新月派最有代表性的诗人，创作了《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游集》四部诗集。真挚的独抒性灵，追求个性解放，是徐志摩诗歌的基本艺术个性，其艺术上的突出特点表现在：（1）构思精巧，意象新颖。如《再别康桥》，康桥周围有名的景物很多，但诗人却着力描写康河。（2）章法整饬，灵活多样。他的诗虽以四行一节式较多，但从整体上看，节式，章法、句法韵脚等都各有变化。如《再别康桥》每节四行，隔行押韵，一、三行稍短，大抵六字二、四行稍长，大抵八字，诗行有规律地长短错落，又整齐匀称。（3）词藻华美，风格明丽。（4）灵动飞扬，洒脱妩媚。如《莎扬娜拉》，虽只有短短五行，却将日本女郎与朋友道别时的神态、情绪、心理活动都栩栩如生地表现出来，挥洒自如、轻盈、柔和、恬淡。 徐志摩的诗歌创作有力的实践了闻一多诗歌理论的“三美”主张，具有“纯诗”的惊人之美，并以自我和理想的表达为中心，在中国现代诗领域树立起一种真纯的浪漫主义精神。**语丝社语丝社 1924 年 11 月成立于北京。语丝社得名于《语丝》周刊，代表作家有周作人 、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯等。语丝社是“五四”以来最大的以散文创作为主的作家群体。尽管语丝社同仁的思想和艺术主张不尽一致，但在针砭时弊方面形成了共同的创作风格：排旧出新、放纵而谈、庄谐杂出、简洁明快、不拘一格这就是所谓的“语丝文体”的鲜明特色。语丝社最具代表性的散文创作体现在两大方面：一是以鲁迅为代表的杂文创作，一是以周作人为代表的小品散文创作。语丝社注重社会批评的文体，为后来“左联”时期战斗性小品文的发展开了风气。**诗歌的“三美”闻一多作为前期新月派的主将之一和格律诗理论的奠基者，他的诗歌理论对新月派诗人有着很大的影响。其理论的核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美，即音节和韵脚的和谐，一行诗的音节、音尺的排列组合要有规律；绘画美，即诗的词藻要力求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性；建筑美，即从诗的整体外形看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板的限定每行的字数一律，但各行的相差不能太大，以求整齐之感。第七章 革命文学兴起的意义及 30 年代的文学思潮**大概了解革命文学兴起的背景及其发展。**对无产阶级革命文学倡导和论争的相关情况要有比较清楚的了解。**把握“左联”的成立及相关情况，对 “左联”的代表作家要有大概的了解，知道“左联”成立时间。第八章 巴金与老舍的小说创作**掌握老舍创作概况1、早期三部长篇小说：《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》，它们初步体现了老舍小说关注市民命运、具有北京地方色彩和讽刺幽默意味等特色。2、中期成熟阶段的作品：寓言体长篇小说《猫城记》，标志着幽默风格走向成熟的长篇小说《离婚》，中篇小说《牛天赐传》、《我这一辈子》，短篇小说《月牙儿》，最著名的长篇代表作《骆驼祥子》，这些作品充分体现了老舍小说创作已经达到了成熟的境地。了解《骆驼祥子》中所塑造的人物形象。3、后期深入发展阶段的作品：长篇小说《鼓书艺人》、《火葬》、《四世同堂》 (由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部组成)等，这些作品尤其是《四世同堂》表明老舍的小说创作在风格和水准上不断有所变化和升华。第九章 沈从文等人的小说创作**乡土文学乡土文学是２０年代在“为人生”的文学主张的影响下发展出现的一种文学现象。鲁迅是现代乡土小说的奠基人，其创作为后来的乡土文学建立了规范。“五四”后一批来自乡村的作家移居北京、上海等都市，他们在小说创作中靠回忆重组来描写故乡农村的生活具有浓重的乡土气息和地方色彩。乡土小说的出现拓宽了新文学的题材范围，使一批作者将关注的光转向社会与民众。代表性的作家主要有：王鲁彦、许钦文、台静农、彭家煌等。**掌握《边城》中主人公翠翠的深刻内涵。 《边城》中的翠翠是作者倾注“爱”与“美”的理想的艺术形象。 翠翠身上的“美”，是通过她的爱情故事逐步表现出来的。她的“爱”，单纯、自然 、真挚，一切符合一个情窦初开的少女的天性。她在小镇看龙船初遇傩送，他邀翠翠到他家 等爷爷，翠翠误以为要她到有女人唱歌的楼上去，心里觉得受了侮辱，就轻声地骂他。傩送不但不恼她，还打发家里的伙计举火把送她回家。这件事“使翠翠沉默了一个夜晚”，爱情的种子就这样在少女的心里朦朦胧胧地萌芽、生发。两年后的端午节翠翠又与爷爷进城看龙船，她人长大了，傩送一直在她心里隐现、鼓荡。在摆渡送傩送时，见傩送正盯着自己看，她“便把脸背过去，不声不响，抿着嘴儿，很自负地拉着那条横缆”，既不轻浮又不撒野，表现出对爱情的自觉、自矜与自尊。她在爱上傩送之后，没想到傩送的哥哥天保也爱上她。好对天保的托媒求亲，出于对爱情的忠贞专一，明确向爷爷表示拒绝；心里老想着送鸭子的傩送，早将天保求亲的事“忘掉”了。傩送上山为她唱歌传情，她虽在睡梦中不知歌的内容，但她在梦中感到身体随着“美妙歌声”飘浮起来，“飞窜过悬崖半腰”，去摘象征美好爱情的“虎耳草”，追觅着甜蜜、幸福的爱情。然而，翠翠与傩送的爱情却忽然受到严重挫折，傩送远走他乡、爷爷溘然长逝使她在一夜之间“长成大人”。她痛苦悲伤但没有倒下，她谢绝船总让她住进他家的好意，她像爷爷那样守住摆渡的岗位苦恋着并等待着傩送的归来，这些充分表现了翠翠性格坚强的一面。谢绝船总的好意，是维护自己人格的尊严，也是对传统婚姻观念进行抗争。准备接受种种磨难而等待傩送归来是勇敢接受不幸命运的挑战，是对爱情的忠贞。在爱情挫折中翠翠的性格因此展现着柔中有刚的美。显然，翠翠形象的塑造流露着理想化的色彩。**抗战前，艾芜出有《南行记》、《南国之夜》、《夜景》等短篇集和中篇《芭蕉谷》、散文集《漂泊杂记》等。** “新感觉派”小说“新感觉派”小说是中国现代派文学的一个重要组成部分，其根本特点是以大胆暴露现代资本主义社会的伤逝腐朽，尤其是个人的情欲面貌而著称，带有明显的弗洛伊德学说的影响。他们特别强调表现作家的主观感觉，善于运用蒙太奇、心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象，而不太注重对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说最初的尝试者，他创办于 1928 年 9 月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”作品集。穆时英和施蛰存则把“新感觉派”小说推向成熟和引向深入，《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表作。第十章 曹禺等人剧作的文学史意义与贡献**曹禺的主要代表作有“四大名剧”：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》，其中《原野》是曹禺剧作中唯一一部以农村生活为题材的作品。**了解周朴园是《雷雨》命运悲剧的核心人物，蘩漪是《雷雨》精神悲剧的核心人物。**陈白露陈白露是曹禺话剧《日出》全剧的核心所在。陈白露本是个书香门第的小姐，漂亮、聪慧、任性，因家道中落而独闯社会，追求个性解放，几经挫折终于堕落在人间最丑恶的生活圈子里，面对灯红酒绿、打情骂俏的生活现实，她的内心充满了矛盾和痛苦。而方达生的到来更加剧了她的醒悟和苦恼：包括方达生在内，这个世界上所有的人都不理解她，更谈不上爱她。在醒悟而又无路可走之际，陈白露清醒地选择自杀来结束自己的生命，更确切地说是解脱自己的痛苦。**田汉的话剧艺术风格 语言的抒情性、情节的传奇性、形式的多样性。从 1930 年以后是他创作的成熟期。著有《梅雨》、《一九三二年的月光曲》、《乱钟》、《扫射》、《黎明之前》、《洪水》、《回春之曲》《丽人行》等 20 来部剧作。第十一章 30 年代的诗歌与散文创作**象征诗派 ２０年代中期，中国诗坛出现了以李金发为代表的早期象征诗派。象征主义最主要来源于法国，李金发是第一个把法国象征主义介绍到国的诗人。他于１９２５出版了第一部诗集《微雨》，标志着象征诗派由理论倡导走向创作实践。象征诗派提出“纯诗”的概念为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试。**掌握丰子恺的代表作 现代散文家、漫画家、音乐家。代表作有散文集《缘缘堂随笔》、《车厢社会》、《教师日记》、《率真集》等，散文名篇《山中避雨》、《给我的孩子们》等。其散文善于描摹儿童的纯洁无垢，自称“儿童崇拜者”，热情讴歌儿童的天真烂漫。这类作品有《给我的孩子们》、《儿女》等篇。他的散文中也有佛家思想的痕迹，颂扬"堕地立刻解脱"（《缘缘堂随笔·阿难》）。30 年代，作品现实性加强，逐渐转向对世间百态的描画与讽喻。如《吃瓜子》、《穷小孩伯跷跷板》、《三娘娘》等篇。抗战争后的篇章更多激愤之声，与前期作品平和的格调大不相同，《防空洞中所闻》、《贪污的猫》等都是控诉、讨伐之力作。第十二章 抗战文艺运动与解放区文艺运动**大概了解抗战文艺运动和解放区文艺运动的意义和特点即可。第十三章 艾青等人的诗歌创作**如何理解艾青的诗是继郭沫若后中国现代新诗的又一个高峰艾青是一个感情饱满的诗人。从小在乳母家感染到的农民的忧郁，半流浪式的三年巴黎生活，形成了艾青早期诗作中“漂泊的情愫”。在他的诗中，总是蕴藏着一种深沉的感情。这种忧郁，也的确成为作者的一种感情特色，以不同的形态，回荡在他的不少诗篇里。它不是冷淡的哀愁，而是热切的思虑，它反映了对祖国、民族、人民的爱与艰苦现实之间的矛盾，是尚未找到回答前的思虑，它不同于退让的叹息，而是进取的准备。所以这个感情特色往往给诗篇添加了感染和启示的力量正因他坦率真诚，所以情深辞切，使诗歌不见任何斧凿痕迹。艾青的诗形成了自己独特的风格：（1）他从自己最熟悉的题材入手，对农村劳动人民有着深厚的感情，充满了对他们的热爱，长期以来，他一直努力反映农村劳动人民的要求，对他们倾注了最真切的感情。（2）他的诗具有鲜明而深刻的形象性。在描写形象的具体手法中，艾青常用新奇的比喻 、丰富的联想和想象，还特别善于运用色泽、光彩的变化来渲染，并用构图、线条的精巧安排来增加形象的鲜明性。（3）他的诗还有一个独特的特点：很多优秀诗作往往在结尾时突然升起一个意念或表达一个新思想，把整首诗升华到一个新的高度。（4）他的诗语言“适切”、“准确”，在朴素中凝聚着创造力和真情实感。他还擅长用排比、重复的修辞方法，使诗歌具有强烈的旋律与节奏感，以取得收到回肠荡气，一唱三叹的艺术效果。 《大堰河我的保姆》是一首带有自传色彩的抒情诗，它以诗人儿时的保姆为主人公，以无限的同情和深沉的爱，通过对大堰河的回忆与思念，极为成功地塑造了大堰河这个旧中国普通劳动妇女的形象。这首诗以情动人，自然流泄出对乳母大堰河的一片深情；这首诗虽然技巧娴熟，带有浓郁的欧罗巴艺术色彩，却丝毫没有影响诗人正视中国社会农村生活朴素、深沉、严酷的现实。第十四章 解放区的文学创作**了解一些成就较大、具有影响的作品，小说方面有赵树理的《小二黑结婚》、《李有才板话》和《李家庄的变迁》；孙梨的《荷花淀》、《芦花荡》和《嘱咐》；丁玲的《太阳 照在桑干河上》；周立波的《暴风骤雨》；马烽、西戎的《吕梁英雄传》；孔厥、袁静的《新儿女英雄传》；欧阳山的《高干大》；柳青的《种谷记》等。诗歌方面有李季的《王贵与李香香》、阮章竞的《漳河水》、《圈套》。歌剧方面有贺精致、丁毅等人的《白毛女》；阮章竞的《赤叶河》；傅铎的《王秀鸾》；魏风等人的《刘胡兰》等。此外，还有颇受读者欢迎的报告文学、散文、话剧和经过改革的京剧、评戏等。**了解丁玲代表作品 （1904-1986），原名蒋冰之，生于湖南临澧，长于常德。在新文学阵营中，丁玲是一位创作历史时间较长并且紧跟时代潮流的重要作家。1927 年秋在《小说月报》上发表处女作《梦珂》，冬天又作《莎菲女士的日记》，此两文后与《暑假中》、《阿毛姑娘》合集为《在黑暗中》出版。1928 年春到上海，与胡也频、沈从文出版《红黑》、《人间》月刊 ，这期间创作结集为《自杀日记》、《一个女人》。 1929 年冬，她创作了长篇小说《韦护》，这部作品虽然没有跑出“革命加恋爱”的创作模式，但标志着丁玲的创作向描写革命斗争的新创作方向迈出了可贵的一步。30 年代初，丁玲加入“左联”，创作中篇小说《一九三0 年春上海》，短篇集《一个人的诞生》、《水》、《夜会》，长篇小说《母亲》等。其中《田家冲》、《水》等有影响的短篇小说，体现了作者创作道路的又一个飞跃，它是作者努力表现工农生活的新起点。1933 年 5 月被特务秘密绑架，在南京关押三年多。在狱中坚持创作，《意外集》中的《松子》、《一月二十三日》等篇即作于此时。1936 年秋经营救出狱，年底奔赴延安。在延安时期先后又创作了《一颗未出膛的枪弹》、《我在霞村的时候》、《在医院中》等一系列见解新颖、富有艺术魄力的小说作品。1948 年她完成了其最重要的代表作、长篇小说《太阳照在桑干河上》，这部作品标志着丁玲的创作在延安文艺座谈会和毛泽东《讲话》精神的鼓舞下进入了一个新阶段，它是丁玲创作道路的里程碑。第十五章 国统区的文学创作**对钱钟书的《围城》要有较为清楚的了解和把握。 在艺术上，《围城》是细腻而婉转的。作品中高超的讽刺幽默手法，大量的奇妙譬喻 ，以及丰富的知识容量，构成了小说独特的风格。作者十分谙熟在说天道地中渗入讽喻的喜趣，在热辣的喜剧高潮之中仍能酿成足够的悲凉气氛。他的小说融道德、风俗、人情的批判于一炉，使一种睿智的幽默得以确立，成为中国现代文学史上又一位优秀的讽刺大家。不仅是对婚恋问题的探讨，对知识阶层的黑色幽默，更是指向人类永恒生存困境的哲学发问，所以它不仅是一部《儒林外史》那样的讽刺小说，而且是一部内涵丰厚的人情小说、哲理小说，拥有多方面阐释的可能性，文本本身蕴含着丰满的阅读空间**了解张爱玲是 40 年代沦陷区上海最走红的女作家。**了解《人·兽·鬼》是钱钟书的短篇小说集。**掌握“七月诗派”的概念内涵。了解“九叶”诗人穆旦与陈白尘的讽刺喜剧。补充知识：**小说散文集《白洋淀纪事》的作者是孙犁。**掌握孙犁小说创作的基本风格。孙犁的小说创作形成了自己独特的风格，体现在以下几个方面：一、不重于写具体的社会问题，而是着力表现战争年代人民的美好心灵、坚强品质和高尚情操。二、为了表现美的主题，孙犁独创了自己的人物形象体系。而其中最鲜明突出、最鲜活灵动的就是在残酷的战争中识大体、顾大局、勇挑生活重担、具有乐观主义和献身精神的农村青年妇女的形象系列。三、结构严谨缜密，轻巧灵活。他不注重故事的完整和情节的曲折离奇，常常出现一连串的生活画面，以散文的抒情笔法来结构小说，善于选择与人物性格相关的生活片断，灵活 自如地加以穿插，使性格命运、生活片断和作者的理解、议论融为一体。四、追求一种清新而悠远的散文诗的意境，于平淡之中见深远，朴素之中显浓重。五、语言也是散文诗一样的语言。柔情似水的语言格调使作品充满了一种水波荡漾的抒情气氛。简洁凝练而又通达晓畅的文风，使孙犁的小说像散文，又更像诗。三、重点习题（一）单项选择题（答题技巧：单项选择题主要考察的是对于书本基础、零碎知识点的精确掌握，因此，牢固、准确的记住书上的基本知识，是做好这种题型的关键。做题的时候，如果题目所考察的知识点记得很准确，可以迅速从选项中将准确答案选出，这样可以节约做题时间；如果记得不是很准确，可以采取比较法和排除法进行选择，比较法就是具体比较各个选项和题目之间的关系，看哪个更靠近题目的意思，是题目要考察的知识点，排除法就是先将与题目无关或关系不大的选项排除，在剩下的选项中再进行甄别。比较法和排除法不是截然分开的，做题的时候应灵活掌握运用。）1、郭沫若的诗集《女神》出版于（ ）A.1919年 B.1920年 C.1921年 D.1922年2、《故事新编》中的哪一篇作品歌颂了大禹为民造福的献身精神？（ ）A.《奔月》 B.《理水》 C.《非攻》 D.《铸剑》3、赵玉林是下列哪一部作品中的主要人物？（ ）A.《暴风骤雨》 B.《太阳照在桑干河上》 C.《小二黑结婚》 D.《荷花淀》4、话剧《上海屋檐下》的作者是（ ）A.曹禺 B.夏衍 C.洪深 D.田汉5、诗篇《老马》的作者是（ ）A.田间 B.艾青 C.戴望舒 D.臧克家6、《倾城之恋》讲述的是破落望族出身的女主人公的悲剧命运，她的名字是（ ） A.白流苏 B.曹七巧 C.孟烟鹂 D.吴翠远7、奠定了中国现代小说基础的《呐喊》出版于（ ）A、1920 年 B、1921 年C、1922 年 D、1923 年8、“左联”成立的时间是（ ）A、1929 年 B、1930 年C、1931 年 D、1932 年9、善长以教育界和底层知识分子生活为题材进行创作的文学研究会作家是（ ）A、沈雁冰 B、叶绍钧C、郑振铎 D、王统照10、吴荪甫是下列哪部作品中的主人公？（ ）A、《蚀》 B、《边城》C、《林家铺子》 D、《子夜》11、曹禺剧作中唯一一部以农村生活为题材的作品是（ ）A、《雷雨》 B、《日出》C、《北京人》 D、《原野》12、小说《长河》的作者是（ ）A、茅盾 B、老舍