浅谈《画皮》对《聊斋志异》的改编《画皮》是《聊斋志异》中的名篇，多次被改编为影视片，这些《画皮》影视片之间及其与原著之间，存在一定的差异。这些差异与作品产生的社会环境、导演的创作观念、大众的心理因素等息息相关。小说《画皮》讲述的是太原书生王生早行遇见一个女郎，她谎称是大户人家逃出来的妾，王生收留了她，带至书房并与之共寝。过了几日，王生将此事告诉了妻子陈氏，陈氏劝说王生打发女郎走，王生不肯。王生在集市上遇见一个道土，道士说王生身上邪气萦绕，死将临头，王生不信。后来王生发现女郎竟是个面目狰狞的画皮女鬼，于是请求道士驱鬼。道士令王生在门上悬挂他的蝇拂，然而女鬼扯碎蝇拂，掏去了王生的心。道士在王生之弟二郎的告知下赶来，除掉了女鬼。陈氏苦求道士救活王生，道士指点她去请求法术高强的疯乞丐。陈氏受尽疯乞丐的羞辱，吃下了他的痰唾。陈氏回家后，痰唾被吐出来，变成人心，王生遂被救活。这是个典型的警世小说，讽刺和教育意义非常明显。2008 年陈嘉上在其导演的电影《画皮》中注入了现代性爱情元素，对原著的改编幅度非常大，在主题内涵、人物形象、情节内容等方面都显示出与原 著不同的风貌。故事发生在汉代，都尉王生率军在西域剿匪，救下一绝色女子小唯并将其带回江都府。然而此女是九霄美狐披人皮所变，她必须吃人心才能养护人形，爱恋小唯的飞天蜥蜴，每隔几天便杀人取心给小唯，于是江都城陷入恐怖之中。小唯爱上王生并想取代其妻佩蓉的地位，佩蓉发现小唯爱恋自己的丈夫，并觉察到她不是常人，于是求助武功高强的流浪侠客庞勇和降魔者夏冰。争斗惊心动魄，情节跌宕起伏，最终狐妖小唯幡然悔悟，为救佩蓉和王生，献出了自己的元神。爱情是理解这部影片的关键词：影片不但有小唯、王生、佩容之间的“主三角恋”，还有庞勇、佩容、王生之间，佩容、庞勇、夏冰之间，王生、小唯、飞天蜥蜴之问的“辅三角恋”。爱情错综复杂，增强了趣味性和曲折性。除了爱情元素外，景色、惊悚、神鬼、功夫、侠义等，也是引人注目的亮点，该片把“画皮”题材的电影推向顶峰。《画皮》小说及其改编的影视片不仅在内容和影像特征上存在较大差异，而且在主题思想和主要人物形象上也有很大不同。在主题方面，原著是个典型的警世小说，讽刺和教育意义非常明显。受此影响，以后的《画皮》影视片除了陈嘉上导演的《画皮》之外，都过分注重说教功能，甚至很多训诫话语借人 物之口赤裸裸地说出来，失去了美感。陈嘉上导演的《画皮》以爱情为主题，避免说教的弊病，这与他的导演理念有关：“我希望观众看我的电影是愉快的、投入的过程，而不是好像进了一个学校，我教育你一堆大道理，那很可怕。”在人物塑造上，首先来看画皮女鬼，原著和大部分改编的影视片中的女鬼面目狰狞，阴险歹毒，吸精血吃人心是她的目的，是她的本质。陈嘉上导演的《画皮》把女鬼改编为女妖狐狸，女妖小唯吃人心是不得已的，她只是以此为手段保持人形，去接近所爱的人。她对爱情执著、为爱情献身，可爱、感人。对画皮女鬼丑恶形象的解构和颠覆，既是陈嘉上另辟蹊径的结果，更是来自他内心深处对婚姻爱情的现代性思考和诉求：“他称在影片中加入了自己的爱情观第三者并不可耻，所以周迅的角色并不像从前的‘凶狠’，反而美丽单纯，‘如果两人关系真的好，抢是抢不走的，但如果抢走了，则代表那两个人的爱情可能比你的更伟大。’他表示自己其实比较同情周迅的角色，她的错只在于她‘来迟了’。 在原著和大部分《画皮》影视片中，王生都是个书生，好色猥琐，风流不羁。陈嘉上导演的《画皮》中，王生被塑造成武将 (与《鬼叫春》的上半部分有相同之处) ，重情重义，锄强扶弱，英勇善战。他并非放荡不 羁的好色之徒，爱上女妖不是单纯的肉欲驱使；他尽职尽责，具有正义感，在以为妻子是害人的妖精时，能够大义灭亲；他珍视与妻子的感情，宁可牺牲自己来换取妻子的复活。陈嘉上对王生形象在身份和品行上的双重改写，既是为了以新鲜感刺激观众的观赏欲望，也是为了把功夫元素带人影片，增强观赏性。将文字作品转换为影视作品，改编的方式依据对原著的符合程度，大体可以分为忠实原著与自由创造。忠实原著的改编方式强调主旨内涵、人物形象、情节内容等与原著相符合；自由创造的改编方式，则对此不大顾忌，有时甚至只借原著的某些元素而无限展开。当然，改编并非“复制”、“抄袭”，忠实原著并非等同原著。由于文字作品和影视作品在形式上根本不同，将文字转变成画面和声音，必然会对原著进行某些变动。