中国戏剧语言的特点研究戏剧语言包含人物语言和情景说明两种。其中人物语言即台词是展现矛盾冲突、塑造人物形象的主要手段。台词要具有内在的动作性倾向，能够推动剧情的发展。但台词的动作性区剐于形体动作，并不是所有的台词都具有动作性。戏剧语言的特点是相对于其它文学体裁的语言形式而言的，其中与小说语言的对比最具有代表性。戏剧语言包含两种：一种是人物语言即臼词，包括对白、独白、旁白；一种足情景说明，分为场景说明和舞台提示。小说语言也分为两种，叙述者语占和人物语言。在小说中．叙述者语青占丰体地位。叙述者语言中包含着对人物形象真善美丑的平价，蕴藏着对事态轻重缓急的判断．还可以洞察人物细致微妙的心理活动。而在戏剧语言中。由于戏剧的舞台性，人物语言是形象塑造的主要手段。正如高尔基所言：“剧本(悲剧和喜剧)是最难运用的一种形式。其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征。而不用作者提示”。在巴会的小说《家》和曹禺据此改编的四幕话剧《家》中，对觉新这个人物的塑造．就采用 r 不同的语言形式。在小说《家》中，主要通过叙述者语言描绘觉新的内心世界。“他绝望地痛哭，他关上门．他用铺盖蒙住头痛哭。他不反抗，也想不到反抗。他忍受了。他顺从了父亲的意志，没有怨言。可是在心里他却为着自已痛哭，为着他所爱的少女痛哭。”圆觉新作为一个大家庭的长孙长子必须为了这个家族放弃自己的前途．放弃自己所爱的人，听从长辈的安排．其内心是无比痛苦的 。在戏剧巾．舞台上的觉新通过自我独自的形式来展现这种痛苦与无奈。“活着真没有一件如意的事：你要的，是你得不刭的；你得到的．又是你不要的。哦．天哪!”在戏剧中，人物语言是刻画人物性格、塑造人物形象的主要手段。戏剧中，人物语言即台词要具有动作性．这是由戏剧的特点决定的。亚里士多德在《诗学》中这样定义：“悲剧足对于一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；模仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述的方法”听亍动指戏剧巾矛盾冲突的发展与变化．是戏剧中的重要因素。作为媒介的语言要表现行动 ，就要展现这种矛盾冲突.即具有动作性，由此才能塑造人物性格、呈现人物形象。美国戏剧家约翰·霍华德-劳逊也指出：“话语描绘了或表现动作，才有价值。”台词的动作性是戏剧这种表演艺术形式的必然要求，戏剧行动决定了台诃的动作性，台词是展现戏剧行动的方式。台词的动作性是指“人物语言要以矛盾冲突为基础。并能促进事件、冲突的发展”峨奎里矛盾冲突町以是两个人物形象之间针锋相对，也可以是一人内心世界的矛盾挣扎。当两种力量在对话中相遇时，语言中便蕴含了一种相互冲击的倾向，这就是台词的动作性，结果或是一方战胜了另一方．或是两个一同毁灭生出全新的一方，这样语言的动作性推动了事件的发展和变化。曹禺的经典戏剧《雷雨》巾就不乏这种富有动作性的人物语言。在《雷雨》中，周萍对于繁漪来 说是新生活的希望，她爱周萍，想抓住周萍摆脱无望的生活．她的动作是“留”。留住周萍。繁漪对于周萍而吉是他年轻时一时冲动的错爱．他无颜面对父亲与弟弟，他对与繁漪的感情允满 r 悔恨，他想要摆脱，他的动作足“走”，离开繁漪。两人的对话足建立在“走”与“留”的矛盾冲突 F 的。蕴含着两种力量的对抗，并且在每一次的交锋后，力量对比都发生了新的变化，使事态处于不断的发展之中。例如在《雷雨》的第四幕中用繁漪：(急迫地)萍，我没有亲戚，没有朋友，没有一个可信的人，我现在求你，你先不要走 周萍：(躲闪地)不．不成。周繁漪：(切迫地)即使你要走，你带我也离开这儿 周萍：(恐惧地)什么。你简直胡说!周繁漪：(恳求地)不。不，你带我走带我离开这儿．(不顾一切)日后。甚至于你要把四风接来一块儿住，我都可以．只要，只要(热烈地)只要你不离开我。门繁漪的每一句话都包含着“留”的请求。而周萍的同答却是“走”的决绝。繁漪的每一次“留”的请求都遭到了拒绝。使“走”的决心越来越强烈，“留”存与“走”的每一次交锋中都败 F 阵来，变得越来越卑．微。繁漪的情绪从急迫切追恳求不顾一切。越来越强烈．甚至不惜以接受四凤为条件，在语言的“留”与“走”的动作交替中，繁漪的感情已被推到最高点。台词的动作性与人物形体动作既有区别又有联系。人物的形体动作主要是指人物的外部肢体动作，如“推”、“拿”、“走”、“捶胸顿足”等；台词的动作性指蕴含在人物语言之中的动作性倾向，是包含着矛盾与冲突的动作性，是语言的内部力量。也就是说人物形体动作是外指性的，而台词的动作性是内指性的。但是两者义是相辅相成的，台词配合着人物形体动作来表现。戏剧是一门表演的艺术，它所对的是观众。这就要求舞台卜的演员不能只是干巴巴地对话，台词配合着人物的动作、人物的表情来展现。台词的动作性蕴含着戏剧中尖锐激烈的矛盾冲突。形体动作会使龠词的动作性表现得更加明显，从而将人物塑造得更加生动。例如在《雷雨》的第四幕中，周萍和四风向鲁侍萍请求。允许两人离开。鲁侍萍：(不做声，坐着，发痴)我是在做梦。我的儿女，我自己生的儿女，三十年的工夫哦，天哪，(掩面哭，挥手)你们走吧，我不认得你们。(转过头去)鲁侍萍：(回头．不自主地)不，不能够!⋯ 鲁侍萍(回转头。和蔼地)没有什么。(微笑)你起来，凤儿，你们一块走吧。鲁侍萍的语言中包含着两个相互矛盾的动作倾向，一方面网凤已经怀有周萍的孩子，所以让两人离开．另一方面她知道周萍和四风是同母异父兄妹，两个人不应在一起；所以又不由自主地挽留。“掩面哭，挥手”．“转过头去”足她决定隐瞒这个秘密。让两人离开这里开始新的生活；“网头”挽留是因为她无法面埘两人是兄妹的事实；最后“微笑”足她决绝地一个人承受命运安排后的释然 ，让两人再也不要回来。这样一连串的形体动作将语言巾相互矛盾的动作倾向外在地展现出来，把鲁侍萍内心的纠结表现得淋漓尽致。总的来说，台词的动作性在戏剧中发挥着重要的作用。台词中两种动作倾向的交锋使人物性格更加鲜明，人物形象更加丰满；两种动作倾向的碰撞融合，产牛新的动力促进剧情的发展变化 。 台词的动作性体现着戏剧的矛盾冲突。是戏剧语占的主要特点。