0365《大学语文》2018 年 6 月期末考试指导 一、考试说明《大学语文》按照考纲，选取了从先秦到当代的优秀作家作品，所选篇目基本上都是文学史上的名家名篇，有一定的覆盖范围。课程内容以文学史的时间顺序和文学体裁来进行分类，分为十四章。每章根据考试大纲的要求选择课文篇目，根据考纲的不同，具体的篇目数量也不同。每章的构成模式都相对固定，由概述和具体课文篇目组成。考纲的总体要求，是通过《大学语文》的学习，能够正确掌握规范的汉语言文字，具有良好的表达能力；具有一定的文言文的阅读能力；对中国古代和现代的重要作家、作品、文学流派和文学现象有初步的了解；能对文学作品进行分析和鉴赏；能较熟练地掌握各种常用的应用文的写作技巧，从而使学生能自觉地学习并继承中国优秀的文化传统，形成良好的人文素养。该课程的考试为闭卷考试，试卷主要有四种题型，满分为 100 分，考试时间为 90 分钟。题型一：判断题（每题 1 分，共 20 分）题型二：选择题（每题 1 分，共 20 分）题型三：简述题（每题 10 分，共 40 分）题型四：论述题（每题 20 分，共 20 分） 二、复习重点内容 第一章先秦两汉魏晋南北朝诗人类最早的社会活动是劳动，故诗歌起源于劳动。原始歌谣的产生早于文字，故最早的诗歌就是人们的口头创作。 一、《诗经》《诗经》是我国第一部诗歌总集，也是中国诗歌的一个源头。它共收入了西周初年至春秋中叶大约五百年间的诗歌三百零五篇。《诗经》所录均为可配乐演唱的乐歌，按乐调的不同划分为风、雅、颂三大类。《诗经》 二、《楚辞》：《诗经》之后诗坛沉寂了三百年之久，到战国时代后期，在南方的楚国才又出现了一种具有浓厚地方色彩的新体诗歌，这就是“楚辞”。汉代的刘向整理古籍，把屈原、宋玉等人的作品编辑成书，定名为《楚辞》。从此，《楚辞》又成为一部诗歌总集的名称。东汉王逸《楚辞章句》是现存最早的注本。“楚辞”成为我国古典诗歌浪漫主义的源头和典范，对后世诗歌和辞赋的发展影响极为深远。鲁迅称其“逸响伟辞，卓绝一世”。《诗经》、《离骚》奠定了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义发展的基础。 三、汉乐府：“乐府”本是汉代掌管音乐的官署。汉代乐府民歌是汉代乐府诗歌中的民歌部分。它广泛而生动地反映了汉代的社会风貌和劳动人民的生活状况、感情世界，是《诗经》之后现实主义诗歌的又一光辉成就。四、《古诗十九首》的艺术成就《古诗十九首》最早见于萧统编的《文选》，标志着东汉文人五言诗的成熟，代表了汉代文人五言诗的最高艺术成就。《古诗十九首》的艺术成就突出：这组诗全是抒情诗，但带有较强的叙事性，并能将 货，那才能救国！”他觉得“只有那么办，国家才能富强！”然而，严酷的事实是，秦仲义非但没有实现自己的愿望，而且在抗战以后，自己的工厂和仓库都变成“逆产”而全被没收，货物被偷光。到了这个时候，秦仲义才明白：“实业救国”的路是走不通的。他说“应当劝告大家，有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！告诉他们哪，秦某人七十多岁了才明白这点大道理！他是天生的笨蛋！”这是他发自肺腑的极度悲愤的话也是震撼人心的话。秦仲义是一个完完全全的失败者，他只能自责、怨恨和诅咒自己。从他身上，我们可以看到一个时代的缩影、一个时代的悲剧。 第十一章 现当代小说 一、现当代小说概述：1918 年 5 月，鲁迅发表的《狂人日记》（载《新青年》4 卷 5 号）是第一篇现代白话短篇小说，代表了现代小说的开端。也是从此时起，鲁迅开始使用的笔名。现代小说创作在 30 年代走向高潮，这时期除了鲁迅、茅盾、巴金、老舍等小说大家之外，一大批青年小说家也纷纷登上文坛。形成有四大创作潮流。二、“左翼小说”以革命文学组织“左联”为主，强调跟进时代，反映重大题材，表现对现实的批判与反抗，作品追求强烈的宣传效果。在当时，这一类作品带有相当的先锋性，颇受青年读者欢迎。代表作家作品有蒋光慈的《短裤党》、柔石的《为奴隶的母亲》、丁玲的《韦护》张天翼的《包氏父子》，以及萧红的《生死场》等等。 主要作家：鲁迅是中国现代伟大的文学家、思想家和革命家。1918 年 5 月发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，对人吃人的封建制度进行猛烈的揭露和抨击，奠定了新文学运动的基石。以“表现的深切和格式的特别”，显示了“五四”文学革命的实绩，以它彻底的反封建精神和现代意识，它的深厚的思想意蕴和新颖特别的格式，成为中国新文学的开山之作。 1. 《狂人日记》“文言的小序”和“白话的正文”所构成的反讽意义《狂人日记》小说的正文是“狂人”的 13 节日记，用白话文写成，但正文前面有一“识”，也即小序，用的却是文言。那时白话文刚开始提倡，很受封建复古派反对，一般有身份地位的读书人也不屑于写白话文。主体部分因为是疯子写的，所以用白话；但小序是作者写的，作者是体面的读书人，所以用文言文。而小序除交代日记由来和“狂人”后来的情况等相关信息外，在思想立场上也与“日记”形成一种对立。这种对立包含了作者对“狂人”的否定，如“语颇错杂无伦次，又多荒唐之言”，也说明其“撮录”《狂人日记》发表的目的是“供医家研究”。实际上，“狂人”才是清醒者，有病、需要“医家”医治的却是“作者”一类的人。所以，文言的“识”和白话的“日记”之间构成了一种“反讽”的意义，即本意是赞赏和肯定“狂人”的，却用否定的口吻；本意是嘲笑批判这些所谓正人君子的，却模似他们轻蔑“狂人”。三、杂文特色鲁迅的杂文涉猎广泛，选材上从社会生活的细节入手，以小见大，分析与议论结合，历史与现实结合，启蒙色彩突出。鲁迅的杂文注重形象化和理趣化的议论，将寓言、归谬例证、漫画、双关、反语等多种手段交织使用，创造出峻烈和深沉的杂文风格。沈从文（1902—1988）的主要文学贡献是用小说、散文建造起他奇异的“湘西世界”。他一生都自命为“乡下人”，他笔下的“湘西世界”，包含有对人的生活形态中有别于现代文明的那种健全、协调化外境界的重新发现。1934 年发表的中篇小说《边城》将这一表达推向了极致。沈从文一生出版有《月下小景》、《新与旧》等短篇小说集，以及《湘行散记》、《从文自传》等散文作品。 赵树理主要小说有《锻炼锻炼》《登记》《三里湾》《传家宝》等。 第十二章 阅读与欣赏 阅读与欣赏这一章总共有四节：一、作用与功能，二、基础与准备，三、目的与方法，四、顿悟与创造。要求了解熟悉。 第十三章 汉语基础知识了解汉语的基本知识，汉语规范化问题、汉字标准化问题；措辞基本要求在语言运用中，措辞主要应当依循的要求是纯粹、准确、平易、生动。造句基本要求、常见病句主要问题等。 第十四章 写作了解各类作文文体的写作要求和格式、审题的要点，以及在写作过程中容易犯的一些毛病，以避免或减少在审题和写作中失误。 三、练习题一、判断题1.李白和杜甫被后人称为诗坛上的“双子星座”。（ ）2. 诗歌的起点是《离骚》。（ ）3.北朝散文的代表作有北魏郦道元的《洛阳伽蓝记》和杨衒之的《水经注》。（ ）4.《史记》全书共一百三十篇，由十表、八书、三十世家、七十列传等四部分。（ ）5.黄庭坚是与苏轼同时期成就突出的诗人，并称“苏黄”。（ ）6.郑光祖和关汉卿、马致远、萧德祥被称为“元曲四大家”。（ ）7.汉乐府诗指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集，保存而留存下来的汉代诗歌。（ ）8.《苦雨》《北京的茶食》是鲁迅的作品。（ ）9.陈子昂明确提出反对齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”。（ ）10.《屐痕处处》《闽游滴沥》是郁达夫的游记散文集。（ ）11. 1906 年，留学生李叔同等人受日本的欧化戏剧影响，在东京成立春柳社，这是我国最早的新式戏剧社团，该剧团公演的《茶花女》标志着我国话剧的开端。（ ）12.元杂剧的剧本包括曲文唱词、宾白两个部分。（ ）13.《红玛瑙》是刘白羽 1960 年重回延安时日记的摘录。（ ）14.元末，南戏已经更为成熟，产生了《荆钗记》《琵琶记》《拜月亭记》《杀狗记》四大南戏。（ ）15.王维被称为“诗鬼”。（ ）16.昆山腔是南戏四大声腔之一。（ ）17.白朴的作品有《墙头马上》《梧桐雨》等。（ ）18. 《野草》是一部散文诗集。19.关汉卿社会剧以《单刀会》思想成就最高，堪称一代悲剧之杰作。（ ）20.洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》将清代戏曲创作推向高潮，称为“南洪北孔”。（ ）21.初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻、陈子昂。（ ）22.被称为南戏之祖的是《琵琶记》。（ ）23.班固写作《汉书》的目的是要“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。（ ） 24．《春秋》是我国现存最早的编年体史书。（ ）25.《香囊记》的出现，标志着文人传奇的基本确立。（ ）26.《诗经》、《离骚》奠定了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义发展的基础。（ ）27.《虎符》《屈原》《棠棣之花》〈高渐离〉《南冠草》《孔雀胆》被称为郭沫若的“六大历史剧”。（ ）28.《史记》是我国第一部以写人物为中心的纪传体通史。（ ）29.盛唐山水田园诗人代表为孟浩然和谢灵运。（ ）30.元杂剧的剧本包括曲文唱词、宾白和科范三个部分。（ ）31.中国的诗歌产生于劳动中。（ ）32.《恨赋》《别赋》的作者是吴均。（ ）33.《古诗十九首》标志着汉代文人诗的最高成就，标志着五言诗的成就。（ ）34.关汉卿社会剧以《救风尘》思想成就最高，堪称一代悲剧之杰作。（ ）35.东汉后，四言诗开始取代五言诗。（ ）二、选择题1、艾青的成名作是（ ）A《十四行集》 B《烙印》 C《致橡树》 D《大堰河我的保姆》2、下列诗人中被列为江西诗派“三宗”之一的是（ ）A 杨万里 B 陆游 C 陈与义 D 范成大3、《谐铎》的作者是（ ）A 沈起凤 B 浩歌子 C 宣鼎 D 蒲松龄4、属于新秧歌剧的是（ ）A《这不过是春天》《梁允达》 B《兄妹开荒》《夫妻识字》C《红霞》《洪湖赤卫队》 D《一只马蜂》《压迫》5、鲁迅创作的一篇以“表现的深切和格式的特别”，显示了“五四”文学革命的实绩的小说是（ ）A《药》 B《风波》 C《狂人日记》 D《阿 q 正传》6、《长亭送别》一折，出自（ ）A《西厢记》 B《琵琶记》 C《桃花扇》 D《长生殿》7、柳永的词集为（ ）A《醉翁琴趣外篇》 B《乐章集》 C《于湖居士长短句》 D《淮海居士长短句》8、郭沫若哪部代表作被誉为我国新诗的奠基之作（ ）A《女神》 B《流云》 C《手推车》 D《罪恶的黑手》9、中国左翼作家联盟是中国共产党领导下的革命文学团体，其主要领导成员是（ ）A 鲁迅 夏衍 胡风 B 冯雪峰 冯乃超 矛盾 C 鲁迅 矛盾 周扬 D 夏衍 鲁迅 冯雪峰10、被誉为“燕许大手笔”的是（ ）A 姚崇 B 张九龄 C 宋璟 D 张说11、孔子晚年主要贡献是（ ）A 编著《论语》 B 整理修订《诗经》等典籍 C 编订《战国策》 D 创作《诗经》12、试指出下面哪一组是鲁迅的小说集（ ）A《呐喊》《彷徨》《野草》 B《故事新编》《呐喊》《彷徨》C《呐喊》《彷徨》《朝花夕拾》 D《呐喊》《野草》《故事新编》 13 建安时期的著名女作家是( )。A 许穆夫人 B 蔡琰 C 左芬 D 薛涛14、现代文学中的左翼散文作家不包括（ ）A 茅盾 B 夏衍 C 沈从文 D 唐弢15、下列诗人别号被列为诗中一体名称的是（ ）A 陈与义号简斋 B 范成大号石湖 C 刘克庄号后村 D 杨万里号诚斋16、作诗尚怪奇、重主观指的是( )A 王孟诗派 B 高岑诗派 C 韩孟诗派 D 元白诗派17、词集名《六一词》的是（ ）A 欧阳修 B 梅尧臣 C 王禹偁 D 晏殊18、《论语》的编纂者是（ ）A 孔子 B 孔子弟子 C 孔子及其弟子 D 孔子弟子及其再传弟子19、晚唐诗人中近体诗成就最高的作家是( )A 李商隐 B 杜牧 C 许浑 D 李贺20、下面不是李玉创作的作品是（ ）A《一捧雪》 B《永团圆》 C《人兽关》 D《蜃中楼》21．《莺莺传》的作者是（ ）A 陈玄佑 B 沈既济 C 白行简 D 元稹22. 孔子的思想体系是（ ）A 儒家 B 道家 C 法家 D 纵横家23. 唐代古文运动的倡导者和领袖是（ ）A 欧阳修 B 王安石 C 苏轼 D 韩愈24、现代著名的小说家、散文家，被誉为“荷花淀派”的创始人是（ ）A 孙犁 B 赵树理 C 茅盾 D 朱自清25、柳永的词集为（ ）A《醉翁琴趣外篇》 B《乐章集》 C《于湖居士长短句》 D《淮海居士长短句》26．“惟陈言之务实”写作主张的提出者是（ ）A 柳宗元 B 欧阳修 C 苏轼 D 韩愈27.是朱自清的杂文集是（ ）A《背影》 B《儿女》 C《给亡妇》 D《标准与尺度》28、田汉的代表作是（ ）A《武则天》 B《放下你的鞭子》 C《霓虹灯下的哨兵》 D《获虎之夜》29、不属于初盛唐的小说的有（ ）A 王度《古镜记》 B 无名氏《补江总白猿传》 C 张鷟《游仙窟》 D《柳毅传》30、鲁迅的散文诗集是（ ）A《坟》 B《呐喊》 C《野草》 D《朝花夕拾》三、简述题1、简述《爱尔克的灯光》结构线索2、简述志怪小说的概况四、论述题1、论述老舍《茶馆》的艺术成就 四、参考答案及答题指导（仅供参考） 一、判断题： 1.（对） 2.（错） 3.（错） 4.（错） 5.（对） 6.（错） 7.（对） 8.（错） 9.（对） 10.（对） 11.（错） 12.（错） 13.（对） 14.（错） 15.（错）16.（对） 17.（对） 18.（对） 19.（错） 20.（对）21.（错） 22.（对） 23.（错） 24.（对） 25.（错）26.（对） 27.（对） 28.（对） 29.（错） 30.（对）31.（对） 32.（错） 33.（对） 34.（错） 35.（错）【答题指导】判断题主要考核对基本知识点的掌握，属于客观题，考察的知识点比较零碎。在填写答案时，要求认真审题，准确判断。二、选择题 1、（D） 2、（C） 3、(A) 4、（B） 5、（C） 6、（A） 7、（B） 8、（A） 9、（D） 10、（D） 11、（B） 12、（B） 13、（B） 14、（C） 15、（D）16、（C） 17、（A） 18、（D） 19、（A） 20、（D）21、（D） 22、（A） 23、（D） 24、（A） 25、（B）26、（D） 27、（D） 28、（D） 29、（D） 30、（C）【答题指导】选择题也属于难度较低、覆盖面较广的客观题，考查的是最基本的知识内容。做题的时候，如果题目所考察的知识点记得很准确，可以迅速从选项中将准确答案选出，这样可以节约做题时间；如果记得不是很准确，可以采取比较法和排除法进行选择比较法就是具体比较各个选项和题目之间的关系，看哪个更靠近题目的意思，是题目要考察的知识点，排除法就是先将与题目无关或关系不大的选项排除，在剩下的选项中再进行甄别。比较法和排除法不是截然分开的，做题的时候应灵活掌握运用。三、简述题1、答题要点（1）本文标题表明“灯光”在文中有特殊的作用和意义。“灯光”的作用就是充当全文的结构线索。（2）赋予“灯光”以象征的意味，它是“指引人生航程的灯光”。2、答题要点（1）内容大多是以记载神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异等为主。（2）在这类志怪小说中有不少极为出色的故事 ，它们曲折地反映了社会现实生活，表达了民众淳朴的爱憎与愿望，故事情节跌宕，充满了浪漫而美丽的幻想。（3）形式上仍以短小精悍的篇幅为主，但已十分注意故事情节的丰富和人物性格的刻画。【答题指导】简述题主要是对作品的思想内容、艺术特色的简要分析以及主要文学思潮的理论观点，需要在理解作品的基础上总结、归纳，在答题时也要结合作品举例说明。默写要求书写工整，无错别字。四、论述题1、论述老舍《茶馆》的艺术成就答题要点（1）图卷式的结构特色（2）独特的戏剧冲突 （3）语言特色（4）王利发、常四爷、秦二爷的形象【答题指导】论述题主要考察的是对于书本知识整体性的把握和理解，还有重点知识点的灵活运用，考察的是考生对于书本知识的拓展性思考和运用，以及运用书本知识分析较为具体、实际问题的能力。因此，全面理解和把握书本知识，并阅读相关的文学作品，增强结合具体作品内容来实际进行阐述的能力，就成了解答这种题型的关键。在具体答题的时候，要冷静思考，从整体着手，给出的答案要思路明确、逻辑通顺、重点分明、条理清晰。说明：本考试指导只适用于 201803 学期 6 月期末考试使用，包括正考和重修。指导中的章节知识点涵盖考试所有内容，给出的习题为考试类型题，习题答案要点只作为参考，详见课程讲义或课程 ppt。在复习中有任何问题请到课程答疑区咨询。祝大家考试顺利！ 叙事、描写、议论与抒情统一起来；它极善于选取生活中的典型性细节来表现人物的思想情怀；它善于运用比兴手法；在语言运用上，它虽明显表现出文人诗“雅”的特点，但又不是僵化的书面语言，没有人工雕饰的痕迹；它多用经过加工的口语，精炼准确，生动妥帖，言近旨远。明人胡应麟称其“篇不可句摘。句不可字求”，评说极为中肯。刘勰称《古诗十九首》为“五言之冠冕”。它的出现标志着我国文人五言诗的成熟，预示着一个文人五言诗时代即将到来。《古诗十九首》作为早期文人五言抒情诗的典范，其“怨而不怒”“温柔敦厚”的风格，对后世产生了积极地影响，历来受到人们的重视。魏晋南北朝指从汉献帝建安年间起到隋文帝这近四百年的历史。代表作家为三曹（曹操、曹丕、曹植）、七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）和蔡琰（女作家）。 第二章先秦两汉魏晋南北朝文一、先秦文先秦是中国古代散文产生、发展和达到繁荣的时期。春秋战国时期，各诸侯国实力大增，随之出现了激烈的兼并和争霸。我国古代的史官文化十分发达，记载历史事件的叙事散文在散文史上首先产生，甲骨卜辞和殷商铜器铭文是我国最早的记事文字，《尚书》和《春秋》提供了历史散文的不同体例。1.先秦历史散文与代表作 《尚书》是中国第一部历史散文集。《春秋》本是当时各国史书之通名。我们今天看到的是鲁国的一部编年史。《左传》是《春秋左氏传》的简称，又名《左氏春秋》，是我国早期的一部编年体历史著作，也是一部优秀的散文名著。《左传•郑伯克段于鄢》在写作上最大的特点是围绕争夺郑国统治权这个中心事件，塑造了一系列个性鲜明的人物形象。作者把人物放在尖锐复杂的矛盾斗争之中，通过人物之间的关系和人物自己的言行，刻画了他们不同的特点：郑庄公阴险狠毒，老谋深算，冷酷狡猾，奸诈虚伪。姜氏褊狭昏聩，以私情干政。颍考叔聪慧机智，当她听说庄公幽禁姜氏，不久又后悔这件事后，特地以进献的名义见庄公。在庄公赐食时乘机献策，使庄公在遂道中与姜氏相见，摆脱了两难的尴尬处境。其他祭仲的老成持重，公子吕的直率急躁等，都生动活泼，跃然纸上。此外，简洁传神的语言，富有感染力的细节描写，如“庄公鼏生”，颍考叔“食舍肉”，庄公母子“遂而相见”等，也给文章增添了不少的色彩。《战国策》所记以纵横家的事迹、言论为多。铺张辩丽，夸饰恣肆，气势丰沛，是它最主要的行文风格。2.先秦诸子散文与代表作春秋末至战国前期的诸子散文多成书于作者身后，由其门人及后学所辑，故多为语录体，或保留语录体痕迹。《老子》《论语》《墨子》是这一时期的代表。二、两汉文 1.两汉政论两汉论说之文主要包括哲理和政论两大类。哲理论文如刘安的《淮南子》、桓宽的《盐铁论》、扬雄的《法言》和王充的《论衡》等。两汉的政论文指单篇流传的奏疏或专论，最有成就的作家是贾谊、晁错（有《言兵事疏》《论削藩疏》《论贵粟疏》等位代表作）、刘向等人。 2.两汉史传史传是汉代散文中成就最突出的领域，《史记》和《汉书》代表其最高水平。《史记》是我国第一部纪传体通史。凡五十二万余言，一百三十篇，分十二“本纪”、十“表”、八“书”、三十“世家”、七十“列传”。各体有机配合，构成了这部“究天人 之际，通古今之变，成一家之言”(《报任安书》)的历史巨著。鲁迅称《史记》为“史家之绝唱、无韵之《离骚》”。 3.魏晋南北朝文魏晋时期，散文出现了新的气息。到南北朝时期，散文创作沿着两条道路演进：南朝出现了一种崭新的美文文体以讲求声韵、辞采、对偶为特征的骈文；北朝则在汉化以后继续创作传统的散文，诞生了郦道元的《水经注》、杨衒之《洛阳伽蓝记》这样的名著。骈文是魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文，骈文与散文是相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式亮亮相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体，又叫四六文。吴均的《与朱元思书》、刘峻的《辨命论》、《广绝交论》等广为流传。 第三章 唐宋诗一、唐诗唐代诗歌繁荣主要表现在：诗歌数量多，诗人多；题材广泛；体裁完备；风格流派众多；艺术手法多样等方面。1.初唐：初唐诗坛有两大作家群：一是继承六朝以来“以绮错婉媚为本”的宫廷诗人，而是改革六朝诗风的诗人，以“初唐四杰”和陈子昂为代表。盛唐诗歌的主体是山水田园和边塞两大诗派、李白和杜甫两大诗人。（1）孟浩然孟浩然是盛唐山水田园诗派的代表人物之一，与王维齐名，并称“王孟”。孟浩然一生大部分时间在隐居和漫游中度过，故山水田园是其诗歌最主要的内容。但他一生又没有忘怀世事，渴求入仕，故其诗中时常流露出仕与隐的思想矛盾。（2）王维王维（701-761）字摩诘，盛唐山水田园诗派代表诗人。官至尚书右丞，世称王右丞。在张九龄为相期间，王维颇富积极进取之心，诗作亦呈现出奋发昂扬的风貌。中年以后，致力于山水田园诗的创作。王维将归隐视为傲世独立的表现，把返归自然当作精神的慰藉和享受。其诗被誉为“诗中有画，画中有诗”（苏轼语）。（3）李白李白(701—762)，字太白，号青莲居士。李白的诗歌不但表现了他的伟大抱负和思想历程，而且形象地反映了盛唐时代的社会现实。他热爱祖国，忧国忧民，抨击上层社会的昏庸，揭露社会黑暗现实。李白是继屈原之后最伟大的浪漫主义诗人，被称为“诗仙”。（4）杜甫杜甫诗的艺术特色：（1）“沉郁顿挫”的风格。（2）这一首诗结构谨严，章法缜密。（3）情景交融（5）白居易代表作《长恨歌》。2. 中唐：（1）韩愈、孟郊韩愈、孟郊等人，进一步发展了杜诗尚奇崛、重主观的一面，力求瑰奇怪谲，形成了韩孟诗派。（2）李贺李贺的歌诗在艺术上，主要继承《楚辞》《九歌》、古乐府传统和接受齐梁秾艳诗风的影响。（3）以元稹、白居易为代表的元白诗派。他们继承和发展了杜甫新乐府的“即事名篇，无复依傍”的传统，正式提出“新乐府”的概念。以白居易为代表的一批诗人自觉地 学习汉魏乐府，以浅近平易的语言反映民生疾苦，揭露政治弊端，如白居易《卖炭翁》、《杜陵叟》等。3.晚唐：主要代表诗人是李商隐和杜牧。（1）李商隐李商隐（813-858），字义山，号玉溪生，又号樊南生。李商隐是晚唐近体诗成就最高的诗人。李商隐的《无题》是其重要代表作品。二、宋诗1、北宋后期诗坛，影响最大的是以黄庭坚为代表的江西诗派。有人提出“一祖三宗”之说：“一祖”指杜甫，“三宗”是黄庭坚、陈师道、陈与义。黄庭坚是与苏轼同时期成就突出的诗人，并称“苏黄”。 2、南宋中期，出现了杨万里、范成大、陆游和尤袤“中兴四大诗人”。其中杨万里诗歌多借描摹自然来表达自己的性情，通俗风趣、幽默诙谐，形成风貌独特的“诚斋体”。 第四章 唐宋词 一、重要词人： 1．柳永柳词在题材、体制及表现手法方面均有新的突破，标志着宋词的重大发展和变化。柳永著有词集《乐章集》。 2．苏轼苏轼诗、文、书、画俱成大家，与父苏询、弟苏辙合称“三苏”，堪称北宋中期的文坛领袖。 3.李煜《浪淘沙》（帘外雨潺潺）掌握要点：思想情绪；倒叙手法；比喻与白描；语言特色；背诵全词。 第五章 唐宋文中国古代的散文，从《尚书》开始到魏晋南北朝，经过了漫长的发展历程，形成了两个散文传统：一是先秦两汉时期自然质朴、散句单行的散文传统，二是六朝时期辞采华艳的骈文传统。中唐韩愈、柳宗元登上文坛，大力提倡古文运动。古文即古典散文，与骈文相对。唐代韩愈、柳宗元，宋代欧阳修、曾巩、王安石、苏洵、苏轼、苏辙八位作家是唐宋古文最高成就的代表，被称为“唐宋八大家”。他们集以往之大成，又立足于自己的时代，发挥自己的独创精神，使得古文的实用性、普及性、艺术性都得到了很大的提高。对后世散文的发展产生了无穷的影响。直言极谏之文以姚崇、宋璟、张九龄等为代表，其文章情理俱胜，质朴自然，骈散相间，颇有古文特色；粉饰盛世之文则以张说和苏頲为代表，时人称之所谓“燕许大手笔”，实则多为歌功颂德之作。 一、重要人物： 1.柳宗元柳宗元是唐代著名的文学家，在文坛上与韩愈齐名，并称“韩柳”，同为中唐古文运动的领袖，“唐宋八大家”之一。 2.韩愈韩愈字退之，又称韩昌黎。韩愈在思想上尊崇孔孟儒学，排斥佛老。政治上反对藩镇割据，关心百姓疾苦。韩愈是唐代古文运动的倡导者，提倡继承秦汉古文优良传统，反对六朝以来的骈俪文风，提倡“文以明道”，主张创新，“惟陈言之务实”、“词必己出”。其散文内容丰富，形式多样，风格雄奇奔放。 3.欧阳修 欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，反对宋初以来追求形式的靡丽文风，主张文章应“明道”、“致用”、“事信”、“言文”。苏轼评论他的作品说：“论大道似韩愈。论事似陆贽，记事似司马迁。诗赋似李白。”作品有《欧阳文忠公集》，词集《六一词》。代表作有《五代史伶官传序》、《与高司谏书》、《朋党论》、《秋声赋》等。他在《五代史伶官传序》里提出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的观点。 第六章中国古代戏曲 概述部分： 一、中国古代戏曲的艺术特征1.中国古代戏曲在其发审美风格各不相同，但还是有一些共同的艺术特征：综合性、写意性、技艺性。2. 王实甫《西厢记》反封建主题《西厢记》写书生张珙在普救寺与崔相国之女崔莺莺一见钟情，但碍于礼教，无法亲近。崔母老夫人为解叛兵围寺之危，当面许婚张生，但事成后即赖婚。张、崔在红娘的帮助下终于冲破礼教束缚，私自结合。老妇人发觉后，以不招白衣女婿为由，逼迫张生进京赶考，一对恋人被迫分离，直到张生考中状元后才成亲团圆。随着剧情的发展，莺莺终于克服了身心解放的要求与封建精神桎梏的矛盾，迈出了关键的一步，与张生私下结为夫妻。但接下来便是老夫人逼张生赶考，并说考不取功名便“休来见我”，崔、张爱情又面临新的威胁。无奈中张生只好起程“上朝取应”。本篇中对崔莺莺离别之际悲痛欲绝的心理描写，实际上就是对封建家长制决室的自己婚姻的强烈控诉。从而体现出作品全篇“愿天下的有情人皆成了眷属”这一爱情理想的一个侧面。作为“旦本戏”，本折集中表现崔莺莺在与张生离别之际的微妙复杂心理的同时也就塑了丰厚感人的人物形象。崔莺莺是一个集美貌与智慧于一身，温柔端庄，勇于反抗封建婚姻制度，追求爱情自由与婚姻幸福的女子。她是王实甫现实主义创作下反抗封建礼教的典型，她的意义在于并不完全脱离实际，而是闪现更多的现实主义光辉。她的美丽与智慧哀愁与憧憬、多情与无常、反抗与让步，无不牵扯着读者的心弦，可以说这一形象的成功塑为《西厢记》的成就增添了最为亮丽的色彩。本折通过大段唱词，正面塑了崔莺莺的形象。她敢于反抗封建礼教，大胆追求爱情自由，对爱情真挚专一，把功名利禄视为“蜗角虚名，蝇头微利”。这是一个闪耀着叛逆性格光辉的人物。而张生的形象主要从侧面加以表现，他也追求自由美好的婚姻，但仍追求功名利 禄，对封建礼教的反抗比较软弱。与前面崔莺莺大胆与张生结合的行为相比，崔莺莺在科举这一事情上是让步的、妥协的。老夫人默许她与张生的婚事，但前提必须是张生考取功名的。崔莺莺内心并不想让张生远赴京城赶考，但为了能得到母亲的许可，她也只能妥协。在送别张生时她千叮万嘱张生要惦记她。“若见了那异乡花草，再休似此外栖迟”，现实的冷酷使她深知未来的幸福还是渺茫的，她内心惶惑不安，既怕张生考不中功名，又怕他为别的女子所吸引，抛弃自己。未来幸福与否，她实在无力把握。这些看来似乎有损崔莺莺形象的反抗性，但这正是一种现实主义的特点所在。莺莺是封建社会的贵族千金，而那了社会对女人而言是无情而冷峻的，她的反抗是很有限度的，她不可能做出更强烈的反抗行为，只能 等待张生得中归来。但无论如何，她敢于对封建礼教做出反抗，她为爱痴狂，为爱奋不顾身，是值得肯定的。二、元杂剧体制与代表性作家作品元杂剧的剧本包括曲文唱词、宾白和科范三个部分。其中代言体的曲文占有最重要的位置，是剧本的核心。元杂剧剧本的基本组织形式是“四折一楔子”。 元杂剧的发展可分为三个时期。初期是元杂剧逐渐脱离宋金杂剧而独立并逐渐走向繁荣的时期，作品大约可分为四种类型：历史剧、社会剧、公案绿林剧和婚恋剧。中期是元杂剧的继续繁荣和题材风格转化期，呈现出文人剧、爱情剧和隐逸道化剧鼎 立的情况。晚期是元杂剧整体上走向衰微时期，这一时期的主要作家有郑光祖等，他与关汉卿、马致远、白朴被称为“元曲四大家”。 三、明清传奇体制与代表性作家作品明代南戏经过明初百余年的酝酿，随着南戏四大声腔(海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔)流播全国，至明嘉靖、隆庆时期，声腔愈变愈繁。梁辰鱼按照格律严整的昆山腔创作了《浣纱记》，标志着文人传奇的基本确立。李开先的《宝剑记》最早以传奇这一样式反映了时代忠奸斗争的主题，和它随后出现的《浣纱记》、《鸣凤记》号称明代“三大传奇”杰出的戏曲作家汤显祖在万历十五年（1587）将旧作《紫箫记》改编为《紫钗记》，又相继完成了《牡丹亭》《南柯记》和《邯郸记》，合称为《玉茗堂四梦》。汤显祖以其出众的才华和酣畅的笔墨，塑造了一系列生动丰满的艺术形象，表现出了深刻的思想意义，确立了传奇在中国文学史上的地位。同地，也形成了以他为代表的临川派。清代康熙年间著名剧作家洪昇（杭州人）与孔尚任（曲阜人），二人被称为“南洪北孔”。他们分别选取唐代唐玄宗和杨贵妃、明末侯方域和李香君的历史故事，创作了传奇剧《长生殿》与《桃花扇》，书写国家兴亡之感，成为清朝一代最杰出的戏剧作品。 第七章 中国古代小说一、概述部分：1．小说一词最早出现于《庄子.外物》篇。2．中国古代小说按照时代先后大致分为以下几个主要发展阶段： (1)魏晋南北朝小说：魏晋南北朝时期的小说属文言小说系统，分志怪小说、志人小说两类。魏晋南北朝的志怪小说概况：流传至今的大约有四十多种，内容大多是以记载神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异等为主。在这类志怪小说中有不少极为出色的故事 ，它们曲折地反映 了社会现实生活，表达了民众淳朴的爱憎与愿望，故事情节跌宕，充满了浪漫而美丽的幻想。其中尤以东晋干宝编撰的《搜神记》最为优秀，堪称魏晋南北朝志怪小说杰出的代表作。魏晋南北朝志怪小说在作品形式上仍以短小精悍的篇幅为主，略显稚嫩和粗糙，但一些作品的优秀篇 章篇幅已比较长，已十分注意故事情节的丰富和人物性格的刻画，在《搜神记》的许多篇章中已表现得相当突出。魏晋南北朝小说的另一大类是以《世说新语》为代表的志人小说，大约有二十多种。志人小说的出现，与汉末以后士族名士中品评人物、崇尚清谈的风气有很大关系。而当时品评人物的依据主要是人物的言谈举止和一些相关的轶闻琐事。这些内容一旦被记录下来编撰成书，就成志人小说。因此，记载人物的言谈举止和轶闻琐事就构成了志人小说的主要内容。(2)唐代传奇：中国文言小说的成熟和繁荣。传奇小说是在唐前尤其是六朝的志怪小说和逸史杂传类作品的基础上发展起来的，是唐代新兴起的小说形式，它一般篇幅较长，叙事曲折细致，形象鲜明生动，讲究文采和意象，由晚唐裴铡的小说集《传奇》而得名。初盛唐是唐代小说的准备和形成时期。这个时期的传奇小说在题材上还没有脱离六朝志怪小说的藩篱，但在描写方法上已经开始有了新的摸索。主要作品有王度《古镜记》、无名氏《补江总白猿传》和张鷟《游仙窟》等。中唐时期，有元稹的《莺莺传》、浆防的《霍小玉传》等。(3)宋元话本：中国通俗小说的形成话本是宋元时代说话人演讲故事所用的底本，包括小说、讲史、说经等说话艺人的底本。小说家的话本称作小说，都是短篇故事。讲史家的话本称作平话，一般篇幅较长，讲的是历史故事。说经包括说参请、说诨经等，有时也称作诗话。 (4)明清章回小说：中国通俗小说的繁荣章回小说的由来章回体小说是中国古典长篇小说的主要形式，它是由宋元时期的“讲史”话本发展而来的。“讲史”就是说书上的艺人们讲述历代的兴亡和战争的故事。讲史一般都很长，艺人在表演时必须分为若干次才能讲完。每讲一次，就等于后来章回体小说中的一回。在每次讲说以前，艺人要用题目向听从提示主要内容，这就是章回体小说回目的的起源。章回体小说中经常出现的“话说”和“看官”等字样，正可以明确看出它与话本之间的继承关系。 第八章 现当代诗歌一、各诗歌流派1.最早试验并倡导新诗的杂志是《新青年》，1920 年胡适《尝试集》出版，是第一部白话新诗集。代表初期新诗最高成就的是郭沫若的《女神》，传达着五四狂飙突进的时代精神，开一代诗风，被誉为我国新诗的奠基之作。2.“新月派”代表诗人有闻一多、徐志摩、朱湘等人。闻一多有诗集《红烛》、《死水》。3.象征派诗歌代表人物是李金发、戴望舒。戴望舒的《雨巷》曾传颂一时，是现代诗的经典之一。 4.“现代派”诗歌流派，是指 1932 年之后围绕《现代》杂志的一批诗人，包括戴望舒、何其芳、卞之琳、废名、林庚，等等。其中何其芳的散文集是《画梦录》，其散文被称为“诗人的散文”。5.“左联”倡导的革命诗歌运动，代表性诗人有殷夫(白莽)、蒲风(有《茫茫夜》、《六月流火》等作品)等。6.解放区“新歌谣”，李季的《王贵与李香香》、阮章竞的《漳河水》等长篇叙事诗，是其中的佳作。 二、《再被康桥》中康桥的象征意义。《再别康桥》蕴含着诗人的生命体验，也体现了诗人的人生追求和美学追求。康桥时期是诗人人生的转折点，康桥更是诗人永远的精神依恋之乡。每每写到康桥，诗人都有一种近乎惶恐的虔诚感；“你怕描坏了它，你怕说过分恼了它，你怕说得太谨慎了辜负了它。”康桥在诗人的心目中是有生命、有灵性而又神圣的地方，康桥所体现的英国式文明，更是诗人所向往、追求的“康桥理想”。于是康桥便成了诗人人生理想对“爱”“美”“自由”的向往与追求的象征。但是回国后，军阀统治下的旧中国的黑暗现实，使诗人的“康桥理想”幻灭。诗人故地重游，康桥再别，便禁不住在诗中描绘了康桥的美丽与清幽，抒写了对康桥无限留恋和依依惜别的心情，同时也微妙地展露了因“康桥理想”幻灭而无限哀伤的情怀。 第九章 现当代散文 一、主要作家及作品：《新青年》杂志的“随感录”，《小说月报》、《语丝》、《晨报副刊》等刊物是第一个文学十年（1917—1927）集中发表散文作品的地方。1924 年，《语丝》周刊创立，周氏兄弟和林语堂任意而谈，无所顾忌，这一时期他们的散文被冠以“语丝体”。整个 20世纪 20 年代，现代散文的收获异常丰富，有周作人的《苦雨》、《北京的茶食》；冰心的《往事》、《寄小读者》；朱自清的《河塘月色》和丰子恺的《缘缘堂随笔》等。朱自清的散文小品在新文学史上有着重要的地位。他以美文的创作实绩，彻底打破了白话不能作美文的说法。他的散文集《踪迹》《背影》《你我》大部分是写景抒情的名篇《背影》《儿女》《给亡妇》等皆属于絮语散文的典范之作。朱自清 20 世纪 40 年代在报 纸杂志上发表的随笔，主要收在 1948 年出版的杂文集《标准与尺度》与《论雅俗共赏》。郁达夫是创造社的主要作家之一，早起的散文多写漂泊生活的艰辛，其《沉沦》采用了“自叙传”写法。他的《零余者》、《感伤的旅行》表达了悲愤与无奈的情绪，他的另一类散文诗游记，《屐痕处处》《闽游滴沥》都是名作。二、简述《爱尔克的灯光》结构线索。本文标题为“爱尔克的灯光”，表明“灯光”在文中有特殊的作用和意义。“灯光”的作用就是充当全文的结构线索。开头的“逐渐暗淡的最后的阳光”为灯光的出现埋下了伏笔。于是出现了大门内亮起的“灯光”，接着出现了“我”幻觉中的“哈立希岛上的灯光”，因而想起了自己的姐姐和她的悲剧。第七自然段又写“我”由于对姐姐的思念，曾在梦里看见了爱尔克的灯光。一年前又在上海睁起眼睛做梦，望着窗前发亮的灯，感到灯光在呼唤。最后在篇末又出现了幻觉中的灯光，这是“永远给我指示我应该走的路”的“我的心灵的灯”。作者就是这样以虚虚实实的“灯光”作为全篇的结构线索的。有了这样的结构线索，这篇散文也就不散了。作者不仅把“灯光”作为全篇结构上的贯串线索，还赋予“灯光”以象征的意味。“爱尔克姐姐的灯光，象征着纯洁无私的爱，象征着人们之间持久亲切的关怀，象征着对那些在风急浪高、辽阔苍茫的大海上的航行者的呼唤和鼓舞。”巴金的这篇散文里的“灯光”正是取的这个象征意义，它是“指引人生航程的灯光”。 第十章 现当代戏剧 一、主要作家及作品：1906 年，留学生李叔同等人受日本的欧化戏剧影响，在东京成立春柳社，这是我国最早的新式戏剧社团，该剧团公演的《黑奴吁天录》标志着我国话剧的开端。创作社剧作家田汉在 20 世纪 20 年代推出了 20 多部话剧，其中《获虎之夜》《名优之死》为其代表作。二、文革十年的样板戏的特点: 第一，从题材来源和艺术经验上说，大多数样板戏是对已有剧目的修改或移植。如《红灯记》移植自沪剧《红灯记》和现代京剧《革命自有后来人》；《沙家浜》移植自沪剧《芦荡火种》；《智取威虎山》改编自小说《林海雪原》等。第二，参加样板戏创作的编剧、导演、演员和音乐唱腔、舞蹈、舞台美术设计等的人员，都是一时之选。第三，样板戏极大地利用了传统文艺样式（主要是京剧）的程式化表演。第四，一些样板戏具有民间化的色彩。三、曹禺的五个经典戏剧(《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《家》)促进了中国现代话剧的成熟，以丰富的想象力和创造力为现代话剧开拓了广阔的领域。其中《雷雨》是其戏剧的处女作。郭沫若在 1926 年就对历史剧的创作表现出格外的兴趣。抗战时期，他创作了《虎符》《屈原》《棠棣之花》《高渐离》《南冠草》《孔雀胆》等“六大历史剧”。在延安解放区，20 世纪 40 年代后，开始侧重以戏剧为突破口，出现了秧歌剧的高潮。《兄妹开荒》、《夫妻识字》等新秧歌剧广为流传。四、老舍《茶馆》的艺术成就三幕话剧《茶馆》表现了三个时代：清朝末年（戊戌变法失败）、民国初期（军阀混战）和抗战结束（内战即将爆发）。剧本按历史顺序写了旧中国半个世纪的历史变迁，点明各个时代的特点，借以激发观众的历史记忆，分析和理解半个世纪的风云变幻。1.图卷式的结构特色： 《茶馆》采用的是编年史、图卷式结构方法。三段是中国近现代史的重要阶段，在三幕中分别予以表现。从表面上看，《茶馆》没有一个完整的故事情 节、没有贯穿始终的结构，但是，老舍以众多人物的穿插与活动来推动情节的发展，用人物的命运发展，支撑起整部戏来。“以人为主”“事随人走”成为《茶馆》结构的一个重要特色。虽然《茶馆》有多达七八十个人物，人物也无明显的主次之分，但是，老舍用的是正面人物一以贯之，反面人物“子承父业”，一般人物挥之即去，于是就给人一个完整而充实的感觉。2.独特的戏剧冲突：《茶馆》的场景始终是裕泰茶馆，但是，一个大茶馆就是一个小社会。三教九流、各色人等都在茶馆里穿插而行。老舍把大大小小人物的命运都和三个时代紧紧相扣，让各种人物有了各种变化和命运的安排。《茶馆》的一个极其重要的冲突设计，是人物和时候、和社会之间的各种关系与矛盾。正面人物和邪恶势力之间的较量，也是《茶馆》的一个重要戏剧冲突。从表面上看，似乎三个时代的邪恶势力都很强大，而正面人物很微弱、时时处处受到他们的欺负和压迫，但是，老舍用正面人物的正直、正义和率真，表现出他们内在的力量。而正面人物的理想和愿望（如王利发的扩大经营、秦仲义的“实业救国”等）最终的失败，显示出他们的 挣扎而生不逢时。3.语言特色：《茶馆》的巨大成功，同它炉火纯青的语言特色密不可分。总体上看，《茶馆》的语言高度生活化、极具有个性色彩。因为是在茶馆发生的一个个故事，上上下下人物都是三教九流、平民百姓，因此，对白犹如家常里短、街谈巷议，却又意味浓厚。因为人物都有强烈而突出的个性，所以每个人的语言也都有着与众不同之处。王利发的内敛、谨慎和自嘲，常四爷的刚正、粗犷，秦仲义从一开始的少年得志、自信到末了的沮丧悲愤，以及各种反面人物或低贱或张狂或无耻，都在对白和独白中得以体现。《茶馆》的语言雅俗共赏，寓庄于谐，又让人回味再三。例如，王利发说：“改良！改 良！越改越凉冰凉！”“您的小指头都比我腰还粗！”唐铁嘴自吹自擂：“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？”《茶馆》中很多语言，乍一听令人发噱，但是一回味，就不能不产生悲凉，例如松二爷看见自己养的小鸟说；“我一看见它，就不想死啦！”《茶馆》通篇纯用北京方言、北京口语，是一部充满“京味儿”的典范作品。4.王利发、常四爷、秦二爷的形象支撑《茶馆》全剧的不是完整的故事情节，而是人物，特别是几个贯穿始终的人物。裕泰茶馆掌柜王利发是旧社会小商人的典型，他“精明，有些自私，而心眼不坏”，巧于处世，安分守己，一心想发财，但又胆小怕事。面对乱世纷纷，他总是以自嘲来劝解自己化解矛盾，王利发虽有大展宏图的愿望，但面对欺压而总是显得无可奈何。为了家小，也为了保住父亲留下的茶馆，他开公寓、添评书，也请来女招待，但还是一筹莫展、日暮途穷。他感慨：“作了一辈子顺民，见谁都请安、鞠躬、作揖。我只盼着呀，孩子们有出息冻不着、饿不着，没灾没病！”而最后，他只能惨笑，心中充塞悲哀。在剧中，王利发是茶馆掌柜，也是各种人物穿针引线者，正因为有了他，才有了茶馆中各色人物各种各样的表演。这么一个能干、好强的人，最终却走上了绝路。这是当时历史背景下小人物不可避免的悲剧命运，也是那个时代的悲剧。常四爷，一个“正直，体格好”而充满血性的人。从一开始的茶客，到后来的卖菜，只是因为说了一句：“我看哪，大清国要完”而被拘捕。一个普普通通的老百姓、一个社会最底层者，却每句话都掷地有声：“我卖菜呢！自食其国，不含糊！”“要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！”“我就不佩服吃洋教的！”“我是旗人，可是我得说公道话！”“我是旗人，旗人也是中国人哪！”满腔悲愤溢于言表，使观众产生极大的震撼。可以说《茶馆》的很多内涵，都是通过常四爷的语言来表现。秦仲义，曾经的阔少，还是裕泰茶馆的房东，一开始年轻气盛、雄心勃勃，试图走维新“实业救国”之路。他以为“开顶大顶大的工厂”“那才能救得了穷人，那才能抵制外